Narrativa Machadiana

Teixeira de Andrade RESUMO: O objetivo do presente trabalho é realizar uma análise crítica e comparativa entre os romances Amor de Capitu, de Fernando Sabino, e Dom Casmurro, de Machado de Assis. Sabino, ao abolir a narrativa em primeira pessoa do romance machadiano e assumir uma narrativa em terceira pessoa, terá consolidado alguma mudança substancial em relação ao texto machadiano? Palavras-chave: Fernando Sabino; Machado de Assis; Narrador. A tarde era de novembro. O ano: 1857.…

existencialismo assim que comumente nos tempos recentes atribuiu-se à obra machadiana uma abertura de interpretações.No entanto, o primeiro tratado que revigorou o papel do romance, escrito por Helen Caldwell na década de 1960, não desfrutou de impactos no Brasil.62 Só recentemente, através de Silviano Santiago, em 1969, e principalmente Roberto Schwarz em 1991, o livro de Caldwell foi descoberto e abriu novas propostas para a obra machadiana.62 Esta também foi a década que Machado de…

serão discutidos na medida em que forem suscitados segundo a linearidade atribuída por Machado para contar a história de Bentinho e Capitu. Será ela, com a licença de algumas digressões, a nossa condutora de idéias. Abramos, portanto, a obra-prima machadiana. As primeiras palavras do romance são a senha para se desvendar uma mensagem autoral que “dorme na sombra de um livro raro”. Logo nos dois primeiros capítulos, Do Título e Do Livro, já nos encontramos – nós, leitores – diante de uma…

Obra “Esaú e Jacó”, de Machado de Assis Passo Fundo, outubro de 2013 INTRODUÇÃO Buscando uma visão ampla do período compreendido como Realismo, realiza-se este trabalho com o intuito de analisar a escrita Machadiana, seu contexto histórico e, também no caso de “Esaú e Jacó”, o contexto político da monárquica sociedade carioca. Através dessa obra, percebe-se uma clara evidência do realismo, a análise do individuo principalmente dentro de seu…

Sem essas características, o texto tornar-se-ia monótono, pois à primeira leitura saberíamos de antemão seu desfecho. Também através deste recurso, o autor vai situando o leitor durante o curso da história, ilustrando fatos e intertextualizando a narrativa. Embora a trama gire em torno de quatro personagens principais Vilela, Camilo, Rita e a cartomante (incógnita), existem outros personagens que não participam diretamente na trama, mas suas participações são determinantes no enredo da…

sob a perspectiva das relações sociais: a forma como se dá a interação entre os personagens; o contexto histórico e social; as relações de poder entre os indivíduos; –, concomitante a isso, tentar revelar uma nova ótica sobre a questão central da narrativa, a dúvida do adultério, tendo como base a composição da personagem Capitu; a mudança sofrida na forma que é retratada e no seu lugar ao longo da trama. “encarar a realidade exterior como matéria de construção literária” Toda obra…

“jogo de esconde-esconde” da narrativa com o leitor, estratégia que valoriza o “desbaste”, o “corte” (uma concisão feita de ocultamentos voluntários), bem como o sentido obtuso, transverso, figurando o que se exclui deliberadamente da narrativa (bem como da fala cotidiana das personagens), mas, paradoxalmente, dota-a de uma complexidade potencial e misteriosa3. Tentaremos mostrar, também, como essa estratégia inusitada pode se explicar pelo caráter experimental da narrativa do autor, que…

Brás Cubas, em 1881. O emprego de capítulos curtos, da já conhecida ironia, do pessimismo amargo e de técnicas narrativas renovadoras, como as digressões, metalinguagem e intertextualidades, mantêm-se também nesse romance. Em Dom Casmurro, a narrativa exerce a função de uma pseudo-autobiografia do protagonista, Bentinho. Dessa forma, a memória servirá de vínculo entre a narrativa presente e a suposta verdade dos fatos, que a distância entre o passado e o presente teimou algumas…

Após a morte do Conselheiro, dá-se início à abertura do seu testamento; nesse momento, toma-se conhecimento da existência de Helena. (04) A história, em Helena, de Machado de Assis, é narrada em terceira pessoa, por um narrador onisciente. (08) A narrativa corre sem divisões de capítulos. Mário de Andrade usa as formas conhecidas de discurso. É mais frequente o discurso direto, nos diálogos, mas em algumas vezes, usa também o discurso indireto e o discurso indireto livre. (16) Mário…

e sempre desaconselha Rita de maneira jocosa. A cartomante está caracterizada neste conto como uma charlatã, destas que falam tudo o que serve para todo mundo. É um personagem sinistro, que apesar não ter nem o seu nome revelado (característica machadiana), destaca-se como um personagem que ludibria os personagens principais. Rita crê que a cartomante pode resolver todos os seus problemas e angústias. Camilo já no fim do conto, quando está prestes a ter desmascarado seu caso com Rita,…