Exercicio Teatral

........................................ 02 2. A árvore do teatro oprimido .................................................. 02 3. Os três grandes princípios do teatro oprimido ..................... 03 3.1 A reapropriação dos meios de produção teatral ......... 03 3.2 Romper a quarta parede ............................................. 04 3.3 O teatro-fórum inserido numa intervenção social e política mais vasta ....................................................... 05 4. Histórico ...........

Jogos teatrais e expressões corporais Sites: http://www.ufscar.br/~defmh/spqmh/coloq07/oficinas/teatrais.pdf http://www.elisalucas.com.br/brasil/textos/index.php?id=2047 Jogos Teatrais e Expressões Corporais Jogos Teatrais Podemos afirmar que todo jogo é uma encenação e possui uma pluralidade de significados. Assim, os jogos teatrais se inserem no quadro geral de uma pedagogia do jogo. O jogo, de uma forma geral, implica sempre em: • um caráter representativo; • uma…

Levantamento dos principais conceitos dos jogos teatrais de improvisação Viola Spolin nasceu em Chicago em 07 de Novembro de 19o6, e faleceu em 22 de Novembro de 1994 aos 86 anos. Professora, autora e diretora de teatro e elaboradora de jogos teatrais, metodologia de atuação e ensino de teatro, está presente em todos os princípios da atual comédia norte- americana, assim como os jogos teve influencias do Cabaré alemão e da comédia Dell' art. Viola também influenciou primeira geração de artista

Curriculares Nacionais do Ensino Fundamental (Da 5a à 8a séries – Ciclos Intermediários e Finais); Parâmetros Curriculares Nacionais do Ensino Médio. Quanto ao ensino de nível superior, de acordo com o artigo 53, item II, a LDB atribui às universidades, no exercício de sua autonomia, a tarefa de “fixar os currículos dos seus cursos e programas, observadas as diretrizes gerais pertinentes”. Portanto, a Secretaria de Ensino Superior (SESU), em cooperação com as Comissões de Especialistas,…

pesquisas voltadas à dicção do ator e com a substituição da cenografia complexa do naturalismo pela iluminação como síntese. Criou o teatro de linha reta, no qual o ator, juntamente com o autor, o diretor e o público são criadores absolutos do fenômeno teatral. Embora a participação do público fosse apenas emocional, nunca física, através de sua imaginação que deveria ser empregada “criativamente a fim de preencher os detalhes sugeridos pela ação do palco”. Desta forma, libera o ator e…

questões de interesse público, propondo discussões coletivas para questões do cotidiano; Teatro Imagem, técnica teatral que transforma questões, problemas e sentimentos em imagens concretas, a partir da leitura da linguagem corporal; Teatro Invisível, teatralização de uma cena do cotidiano apresentada no local onde realmente poderia acontecer, sem que se identifique como evento teatral. Desta forma, os espectadores são reais participantes, reagindo e opinando espontaneamente à discussão…

históricos muitos encenadores foram se destacando por suas teorias ou trabalhos teatrais, refletindo e modificando significados. Citarei dois, do século XX, que observo relevantes para estudantes de artes cênicas: Constantin Stanislavski e Bertold Brecht. Constantin Stanislavski nasceu na Rússia, em 1863, e sempre teve contato com teatro através de sua família, que por puro intelecto ensaiava e apresentava peças teatrais dentro de casa no circulo Alexeiev. Juntamente com um amigo,…

1. De que maneira essa experiência teatral foi inserida no contexto da educação escolar: Jogos, encenações, espetáculos? R:. Tudo começou com as chamadas “dinâmicas de entrosamento no inicio do ano letivo, daí para frente os exercícios teatrais foram aos poucos fazendo parte da rotina, um grupo teatral se formou e encontros semanais eram marcados, pequenas encenações e espetáculos tendo pais e familiares como convidados foram montados e ao longo do ano esse grupo acabou…

grupo se preocupa em desenvolver formas artísticas que permitam discutir o papel da arte na sociedade, não mais vista como mero entretenimento promovido pela indústria cultural, configurando-se, assim, como um dos principais nortes da produção teatral brasileira atual. Segundo seu diretor, Sérgio de Carvalho, um grupo artístico interessado em assuntos sociais deve ser interessado em formas críticas novas de representar e criticar a sociedade. Desse modo, visando explicitar as…

passa a ser uma potência criadora em si. Primeiramente, na pesquisa dessa pré-expressividade e corpomente orgânico, Stanislavski tentou buscar no inconsciente a fonte criativa do ator. Para isso tentou criar “caminhos” para se chegar a ele, como exercícios para ativar o que ele chamava de memória emotiva, ou ainda o “se” mágico. Também buscava a conscientização e a 1 Passin Revista do Lume – Pág. 64 transformação em corpo / voz das ações decorrentes da busca dessa fonte…