Fazer uma marca. Didi-Huberman

FAZER UMA MARCA … Georges Didi-Huberman e Didier Semin Fazer uma marca, todo mundo sabe o que é, todo mundo sabe fazer. Todo mundo, dia ou outro, o fez, em rastros de pegadas ou em castelos de areia na praia, em dedos manchados de tinta ou em frotagens com moedas sobre uma folha de papel. Partindo desse tipo de evidência, a exposição que aqui submetemos desejaria, na medida do possível, manter algo dessa imediatez, dessa leveza primeira –desse jogo expresso tão bem na pequena canção aleatória, “Faire une empreinte…”, que Marcel Duchampcomporacom suas duas irmãs, um belo dia de 1913, a partir de notas tiradas ao acaso de um chapéu… A letra, em forma de injunção – injunção que muitos artistas do século XX iriam honrar com abundância – retomava, simplesmente, uma definição do dicionário (mas suprimindo sua pontuação, o que já era subvertê-la):Faire une empreintemarquerdestraits une figure sur une surfaceimprimerunsceausurcire1. Esse pequeno jogo - “Fazer uma marca” – parece, aliás, fácil demais por necessitar materiais e gestos elementares: argila pressionada em uma forma, fixar o gesso sobre o corpo que ele molda, pigmentos aplicados em dendritos, manchas duplicadas como no teste de Rorschach, tramas reportadas pela frotagem, objetos abandonados à película sensível, tecidos enrugados e endurecidos, carimbos e selos de cera, aplicação dos dedos, mainsaupatron, antropometrias em movimento, traços sobre o solo, queimaduras, corrosões, pulverisações ao redor de um…

A FOTOFRAFIA COMO DOCUMENT0 DISCIPLINA : TEORIAS E ESTÉTICAS DA IMAGEM Em imagens apesar de tudo, livro de Georges Didi-huberman, no texto "Quatro pedaços de película arrancados ao Inferno" há um início convidativo a tentar imaginar o verão de Auschiwitz em Agosto de 1944, ao mesmo tempo em que diz não ser possível imagina, por se tratar de inimaginável o que aconteceu por lá. Milhares de judeus foram executados cruelmente, pois eles eram sufocados nas câmeras de gás e…

espectador, tendo como base teórica os pressupostos filosóficos de Georges Didi-Huberman, como também a psicanálise Freud - Lacaniana. Suas obras sedutoras são compostas por materiais com finalidades contrárias: atrair e ao mesmo tempo perturbar, aquele que as contempla. Palavras-Chave: Nazareth Pacheco; olhar; imagem; corpo. RÉSUMÉ Le présent article vise à discuter la séparation et la perturbation que les objets artistiques de Nazareth Pacheco imposent au regard du…

complementar para os cursos de história, comunicação, arquitetura e arte. Nos últimos anos, com a criação de cursos de graduação e pós-graduação em História da Arte, tornou-se urgente discutir os parâmetros que norteiam a disciplina, assim como propor revisões do seu quadro teóricometodológico. O presente artigo versará sobre a construção do campo de estudos. Discute, ainda, as propostas de Erwin Panofsky e Didi-Huberman. PALAVRAS-CHAVE: História da Arte; Erwin Panofsky, Didi- Huberman…

comluizabeatriz@yahoo.com 1. Anacronismos e semelhanças O cineasta francês Robert Bresson retratou como ninguém a juventude francesa de sua época. A essa afirmação corresponderiam até mesmo O processo de Joana D´Arc (1962) e Lancelote do lago (1974), filmes que mostram, respectivamente, um personagem famoso da época da Inquisição e momentos da lenda do Rei Arthur. Mas dizer que os protagonistas medievais desses filmes representam os jovens franceses de 1962 e 1974 não seria um total…

operativo da arte de Marcel Duchamp, o índice e a fotografia, para, em seguida, demonstrar como a arte dos anos 70, em toda a sua heterogeneidade, encontra, justamente no indicial e no fotográfico, um princípio unificador. A partir daí, Krauss realiza estudos nos quais a fotografia funciona como objeto teórico. A partir de seus estudos, e daqueles subseqüentes de Philippe Dubois, as incidências dos modos operativos da fotografia são encontradas nas mais diversas tendências da arte…

De semelhança a semelhança Georges Didi-Huberman A semelhança interminável (vasta como a noite) * (Blanchot, Maurice. “Roman et poésie”, Journal des débats, 7-8 de julho de 1941: 3. Citado por Bident, Christophe. Maurice Blanchot, partenaire invisible. Essai biographique. Seyssel: Champ Vallon, 1998: 147.) * (Blanchot, Maurice. “La solitude essentielle” (1953). L’espace littéraire. Paris: Gallimard, 1998:31.) A semelhança reunida, reconhecida, recluída, a semelhança…

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA DEPARTAMENTO DE LÍNGUA E LITERATURA VERNÁCULAS CURSO DE GRADUAÇÃO EM LETRAS – PORTUGUÊS Graciela Massironi Carus¹ “A imagem me joga na cara uma intimidade que me chega em plena intimidade – pela vista, pela audição ou pelos sentidos das palavras. A imagem, com efeito, não é somente visual: ela é também musical, poética, e ainda táctil, olfativa ou gustativa, cinestésica, etc”. J. L. Nancy ARTE E IMAGEM O presente…

jóia. Cabe questionar a escolha por uma forma geométrica tão sólida, perfeita e racional, então a artista explica: Escolhi a forma de um cubo pelo conflito que há entre o elemento simetricamente perfeito e a poeira que não tem forma. Já sobre o cubo, a forma cubo, Georges Didi-Huberman discorre: O que é um cubo? Um objeto quase mágico, com efeito. Um objeto a fornecer imagens, da maneira mais inesperada e mais rigorosa que existe. Certamente em razão de nada imitar antes dele, de…

um contexto complexo que articula variados nveis de experincia, que tocam tanto a vivncia particular da cultura (a ida do ensasta ao Instituto Warburg, sua preparao humanista rigorosa) quanto o cotidiano social que marca a passagem de um regime democrtico para um regime ditatorial (o espao de vanguarda construdo no Instituto de Humanidades, em seguida dissolvido a percepo de Ciocchini de que suas ideias e sua experincia de pesquisador e leitor poderiam servir, eventualmente, para a…