revocacao

Sandro Alves Silveira

Fotografia e cubos: o fotográfico e o minimalismo

Dissertação apresentada como requisito parcial à obtenção do Grau de Mestre em
Teoria e História da Arte. Programa de PósGraduação em Artes Visuais, Departamento de Artes Visuais, Universidade de Brasília.
Orientadora: Professora Doutora Elisa de
Souza Martinez.

BRASÍLIA - 2006

A fotografia
Palavra que estive a pique de crer que era vítima de uma grande ilusão, uma fantasmagoria de alucinado; mas a entrada repentina de Ezequiel, gritando: −
“Mamãe! mamãe! é hora da missa!” restituiu-me à consciência da

realidade.

Capitu

e

eu,

involuntariamente, olhamos para a fotografia de
Escobar, e depois um para o outro. Desta vez a confusão fez-se confissão pura. Este era aquele; havia por força alguma fotografia de Escobar pequeno que seria o nosso pequeno Ezequiel. De boca, porém, não confessou nada; repetiu as últimas palavras; puxou do filho e saíram para a missa.
Machado de Assis (Dom Casmurro)

Dedico este trabalho àqueles que mais contribuíram para a presença da Fotografia e da arte em minha vida:
José Otaviano Silveira
Arnaldo Cipriano Silveira
Maria Alves Silveira
Maria José Martins Souto
Matheus Martins Silveira
Arnaldo José Alves Silveira

Agradecimentos
Agradeço a todos que colaboraram, de uma maneira ou de outra, para realização deste trabalho. Não cito nomes para evitar que o esquecimento constitua injustiça irreparável.

RESUMO
A maioria das teorias relativas à imagem fotográfica tratou a fotografia como um objeto de pesquisa convencional. A busca da especificidade do meio foi tônica dos debates mais importantes. Em 1990, ao lançar uma coletânea intitulada O fotográfico, a teórica e historiadora da arte Rosalind Krauss observa que autores como Walter Benjamin e Roland Barthes não produziram uma teoria sobre a fotografia, mas a partir da fotografia. É desta forma que ela se propõe a usar a fotografia como um objeto