Sobre a noção de tipo

1 MONEO, Rafael. Sobre la Noción de Tipo. In: El Croquis, nº monográfico sobre Rafael Moneo, Madri, 2004. pp. 584-607. FICHAMENTO Daniela Prado Tavares / 18.06.2013 SOBRE O AUTOR: Rafael Moneo arquiteto espanhol, formou-se em Madrid em 1961, trabalhou com os arquitetos Francisco Javier Sáenz de Oíza, de quem se consideradiscípulo (1958-1961), e Jorn Urtzon (19611962). Estudou em Roma de 1963 a 1965 , Doutor Honoris Causa pela Universidade de Lovaina, Bélgica (1993) e pela Real EscolaSuperior de Tecnologia de Estocolmo (1997).A sua atividade docente revestese de enorme importância, bem como a sua atuação de crítico e teórico. Lecionou Projeto e Teoria do Projeto em Madri entre 1966-1970 e 1980 – 1985, em Barcelona (1971-1980), na Cooper Union de Nova York (1976 – 1977) e nas escolas de Arquitetura de Lausanne, Princeton e Harvard. Nesta última mantém a atividade docente como professor de Arquitetura, tendo aí sido reitor entre 1985-1990. Membro e fundador da revista Arquiteturas Bis, Barcelona, tem a sua obra exposta nos mais considerados museus e academias de Arte. Recebeu diversos prêmios, entre os quais, o Pritzker de arquitetura de 1996 e sua atuação como arquiteto é bastante expressiva. Teoricamente informado, múltiplas referências e conceitos encontram-se diluídos no caráter de cada projeto e constituindo-se muitas vezes novas referências e modelos. Aliás, a condição intelectual do projeto, bem como uma abordagem lúcida e despreconceituada em relação…

dos conquistadores espanhóis, e a cidade espontânea, de tradição “medieval”, dos colonizadores portugueses. Assim, a análise, baseada na preocupação com o fato de o espaço urbano ter sido projetado previamente, de ter surgido a partir de uma reflexão intelectual, determinou, por diversas vezes, um sentimento de desprezo em relação à cidade de dominação portuguesa no território brasileiro. Isto é latente nas conhecidas palavras do crítico Robert Smith: “Os descobridores portugueses…

arte-educadores. Ensinar arte significa articular três campos conceituais: a criação/produção, a percepção/análise e o conhecimento da produção artístico-estética da humanidade. Esses três campos conceituais estão presentes nos Parâmetros Curriculares Nacionais em arte e, respectivamente, denominados produção, fruição e reflexão Para que alguém possa ler e produzir numa determinada linguagem verbal ou não verbal, é necessário que entre em contato com diferentes produções, com seus…

está delimitando suas fronteiras e que, portanto, tem necessidade de definir suas formas próprias de conhecer, produzir e validar o conhecimento. Neste sentido é apresentada uma breve revisão de literatura sobre padrões de conhecimento próprios da enfermagem, a saber o padrão empírico, o ético, o estético e o pessoal. A partir da caracterização de cada um destes padrões é discutida sua implicação no ensino, destacando a necessidade de privilegiar estas formas próprias de conhecer…

está delimitando suas fronteiras e que, portanto, tem necessidade de definir suas formas próprias de conhecer, produzir e validar o conhecimento. Neste sentido é apresentada uma breve revisão de literatura sobre padrões de conhecimento próprios da enfermagem, a saber o padrão empírico, o ético, o estético e o pessoal. A partir da caracterização de cada um destes padrões é discutida sua implicação no ensino, destacando a necessidade de privilegiar estas formas próprias de conhecer…

“âmbar amarelo”, substância que tem a capacidade de atrair pequenos corpos quando atritada. Devido a essa capacidade, o radical eletro- passou a designar um tipo de energia por nós conhecida como eletricidade. A partir daí, numerosos vocábulos eruditos das áreas científicas foram formados com o radical eletro-, cuja acepção de eletricidade/energia elétrica está presente em todas as formações. Atualmente, além das formações eruditas, eletro- tem sido usado para criar palavras via processo…

visual, onde a marca pode ser representada graficamente por uma composição de um símbolo ou logotipo, tanto individualmente quanto combinados. Logo, o conceito de marca é bem mais abrangente que a sua representação gráfica. identidade visual Uma Identidade Visual consiste em um conjunto de elementos gráficos que representam visualmente e de forma sistematizada, um nome, idéia, produto, empresa, instituição ou serviço. Esse conjunto de elementos baseia-se em um símbolo ou logotipo e todas…

pag 24 3. A arquitetura construida por Vitrúvio e Alberti pag 24 3.1. A arquitetura e o arquiteto 3.2. Os princípios da arquitetura por Vitrúvio e Alberti 3.3. O princípio da conveniência e as categorias de uso, lugar e medida 3.4. A condição do belo na arquitetura 3.4.1. A mediocritas e o sentido proporcional da conveniência 3.4.2. A percepção do belo e o juízo sobre o belo pag 54 4. O projeto de arquitetura 4.1. A teoria compositiva 4.1.1. O caso das igrejas de San…

Universidade da Beira Interior Tiragem: 500 exemplares Covilhã, 1998 Depósito Legal Nº 129826/98 ISBN - 972-9209-66-9 2 Índice Nota prévia Introdução A Racionalização do Alfabeto Caligrafia As formas da Tipografia Os primeiros tempos da Tipografia De Plantin a Bodoni Raízes da Tipografia contemporânea Ligações com a vanguarda artística De Constable a Kandinsky Impressionismo Post-impressionismo e expressionismo Fauvismo Art-Nouveau Cubismo Futurismo Da…

Inglaterra no séc. XIX, cujos escritos relacionavam valores estéticos com moralidade, e por William Morris que promovem a revalorização da tipografia clássica na impressão e nas habilidades artesanais do design de produto. No final do século, os arquitetos Louis Sullivan e Frank Lloyd Wright começaram a valorizar a forma e a função das suas construções. No início do séc. XX, ocorreram muitos movimentos significativos para o que é o design atual e o movimento apontado como a fonte do…