Maurice Blanchot O Espaço Literario

Índice 1. Os gêneros literários 2. Definição do fantástico 3. O estranho e o maravilhoso 4. A poesia e a alegoria 5. O discurso do fantástico 6. Os temas do fantástico: introdução 7. Os temas do eu 8. Os temas do você 9. Os temas do fantástico: conclusão 10. A literatura e o fantástico Biografia do autor Bibliografia do autor Obras citadas 1.. OS GÊNEROS LIITERÁRIIOS 1 OS GÊNEROS L TERÁR OS Estudar a literatura fantástica implica saber o que é um “gênero literário”. —…

critérios e valores abaixo: a) Apresentação de aspectos relevantes do projeto do candidato – 2,0 (dois) 5 b) c) d) e) Capacidade de inter-relacionamento de idéias e conceitos – 2,0 (dois) Capacidade de interpretação crítica de textos teóricos e literários – 2,0 (dois) Experiência do candidato em atividades acadêmicas, de docência e/ou pesquisa (iniciação científica, participação em grupos de pesquisas, congressos científicos, publicações etc.) – 2,0 (dois) Perspectivas do candidato…

nomeadamenteao salientar a importância da interdependência entre os elementos da estrutura. São nomes representativos do estruturalismo o filósofo Louis Althusser, o antropólogo Claude Lévi-Strauss, o filósofo MichelFoucault, o semiólogo e crítico literário Roland Barthes ou o psicanalista Jacques Lacan.As críticas às posições estruturalistasacusam-nas de serem a-históricas, inverificáveis e eclipsadoras da criatividade humana. Contudo, há posições devedoras doestruturalismo que…

sabe se o bicho sente o que a gente sente quando para de pensar. Paulo Leminski Sumário Apresentação 13 Parte 1 Reflexões sobre Literatura e ensino: o espaço crítico 17 O mito da periodização 19 A herança 27 Refazendo a lição de Eduardo Prado Coelho: o espaço metafórico no ensino da Literatura 35 O texto literário como objeto: acesso ao prazer 45 A análise textual: um exame de células mortas? 59 Luzes e sombras da teoria 73 A via Semiótica para a leitura da…

artistas expressavam sua arte baseada em figuras distintas, bem definidas, de forma portanto clássica. No final do século XIX, artistas já pensavam de forma diferente e começaram a utilizar outros recursos que abandonavam certas estruturas de tempo e espaço. A arte moderna fecha um ciclo quando Mondrian[2] começa a utilizar o abstracionismo, mostrando uma forma de arte inovadora para o momento e quebrava um pouco com a ruptura do desenho figurativo. Esse ciclo se fecha e se abre uma nova…

............................................................................................15 1.2 – A força do texto oral................................................................................................25 2. ECOS CULTURAIS E LITERÁRIOS NO IMAGINÁRIO POÉTICO DE JOSÉ CRAVEIRINHA...................................................................................................................37 2.1 – Construções e repercussões da identidade negra...............................

mesmo se apresenta em sua aula inaugural no Collège de France, “um sujeito incerto, no qual cada atributo é, de certo modo, imediatamente combatido por seu contrário”. (BARTHES, 2002, p.429). Podemos considerar que ele foi escritor, crítico literário, semiólogo, e sobretudo, um filósofo. A câmara clara constitui uma “meditação” a respeito da imagem fotográfica, como de saída já sugere o próprio subtítulo da obra “nota sobre fotografia”. Seus 48 fragmentos escritos em 48 dias (15 de abril

cunhou o termo “Da-sein”. Márcia Sá Cavalcante, que traduziu o termo por “pre-sença”, faz as seguintes considerações em nota explicativa: Este capítulo pode sugerir uma contradição entre a nossa proposta de não “aplicar modelos” prontos ao texto literário. Acontece que a linguagem de Heidegger é muito peculiar, e sua utilização, sem uma explicitação prévia, implicaria em inúmeras referências e notas de rodapé, o que prejudicaria, ainda mais, a fluência da leitura. Este capítulo pode…

numeração seqüencial, em algarismos arábicos. Obs.: A numeração é colocada a partir da primeira folha da parte textual, isto é, na introdução. A contagem inicia na folha de rosto. f) Parágrafo: 1,5 cm; g) Espacejamento: 1,5 cm entrelinhas; em citações espaço simples. h) Margens: - superior e esquerda 3 cm, - inferior e direita 2 cm. APRESENTAÇÃO GRÁFICA DE TRABALHOS ACADÊMICOS

configuração sóciohistórica tem restringido e pasteurizado sua diversidade potencial. Por isso, não creio que se possa desvincular a criação de dispositivos os mais diversos de sustentação para experimentações pluridimensionais num espaço terapêutico e a mesma criação num espaço extraterapêutico. Em ambos os casos tratase de combater uma espécie de entropia subjetiva e social. Daí o proveito que poderíamos tirar da ideia de Félix Guattari, de que a heterogeneidade precisa ser…