Linguagem Cenográfica

VITRINE A imagem da vitrine deve respeitar os seguintes itens: •Publico Alvo •Estilo das Mercadorias •Preços •Região da cidade, estado e país Esta imagem não esta declarada oficialmente, nem na vitrinee nem no interior do estabelecimento. É uma linguagem que esta no inconsciente do publico. Ao olhar para a vitrinede um determinado estabelecimento o publico identifica-se ou não com a loja. E esta imagem é a grande causadora da empatia. Sendo então o cartão de visitas da loja. Toda…

Profundidade • Aberração ao Classicismo INFLUÊNCIAS?Antiguidade e Renascimento + Arte nova em termos de linguagem decorativa; • Ordens clássico-renascentistas – jónica, coríntia, compósita, colossal + Coluna torsa (Salomônica); • Gramática formal: – Colunas – Entablamentos – Frontões (quebrados com cartelas, duplos e camafeu) – Regras construtivas - Proporções “à medida do Homem” • Nova linguagem decorativa; Libertação espacial; • Fim da estaticidade e da simetria; • Busca da…

influência do papel do cenógrafo enquanto co-autor do espetáculo. Isto se dá simplesmente pelo fato de os elementos visuais do espetáculo, sobretudo a cenografia, serem de fundamental importância para a afirmação de um estilo de representação ou de linguagem cênica. O diálogo diretor-cenógrafo torna-se de tal modo intenso e essencial que dá origem a parcerias célebres: Bertold Brecht e Kasphar Neher/Karl voon Appen, Giorigo Strehler-Ratto/Damiani/Ezio Frigerio, Peter Brook-Abd al Kader,…

escuta pens vindo de outra pessoa. Publicação de pens.: sensação que outros escutam seus pens. Musicais: ouvir musica que ñ está tocando. 2-Visuais: simples: pontos de luz, fig geométrica e escotomias: pontos cegos, manchas. Complexos: liliputiana e cenográfica. 3-Táteis: dolorasaspicadas, insetos andando no corpo. 4-Olfativos/Gustativos: esquizofrênicos e gosto ruim. 5-Cinestésicas: sensação no corpo (sente) e Cinestesica de movimentação do/no corpo (ñ sente). 6-funcionais: altera…

desacredita a história mirabolante. A versão mais aceita, portanto, é a do folclorista Luís da Câmara Cascudo, em seu Dicionário do Folclore Brasileiro (2001). Na obra, ele definiu o verbete “forró” como sendo descendente da expressão forrobodó, vinda da linguagem africana. O termo designava festas animadas populares, no caso do Nordeste, as animadas por sanfona (ou acordeon). As músicas lá tocadas eram o xaxado, o xote, o coco, entre outras. Com o tempo, a palavra forrobodó foi…

e a cidade....................................................13 1.1.2 O pensamento urbano situacionista........................................14 2. CINEMA, HISTÓRIA E CONTEXTUALIZAÇÃO......................................18 2.1 construção cenográfica e cinematográfica.........................................22 3. CONJUNÇÃO ENTRE ARQUITETURA E CINEMA................................30 CONSIDERAÇÕES FINAIS..........................................................................37…

editor. Estudou a língua portuguesa e a literatura mundial. Era um atento observador do cotidiano, que aparece em suas crônicas transfigurado pela sua imaginação criadora. O poder de extrair poesia e humor das coisas comuns, aliado ao seu domínio da linguagem, permitiu-lhe escrever algumas das mais belas páginas da nossa literatura. Como editor, publicou no Brasil autores que vieram a alcançar sucesso mundial: García Lorca, Pablo Neruda, García Marques, Jean-Paul Sartre e muitos outros.…

problema da ética, São Paulo: Perspectiva, 2010. GUINSBURG, J., Stanislavski Meyerhold & Cia, São Paulo: Perspectiva, 2008. ROUBINE, Jean-Jacques, A Linguagem da Encenação Teatral, Rio de Janeiro: Jorge Zahar editor, 1998, 2ª edição. __Introdução às Grandes Teorias do Teatro, Rio de Janeiro, Jorge Zahar editor, 2003. “A Linuagem Cenográfica, URSSI, Nelson José. Dissertação apresentada ao Departamento de Artes Cênicas Escola de comunicações e artes da Universidade de São…

econômicas e sociais do Brasil das últimas décadas vêm tensionando as fórmulas estabelecidas do bem-fazer produtos audiovisuais de massa. A desconstrução do óbvio pregada por teóricos da pós-modernidade como Jameson (1997) urge a criação de uma renovada linguagem visual. Em contrapartida, pode-se também argumentar que a desconstrução de cânones estéticos convencionais da modernidade torna-se uma nova visualidade estética, que se transforma na estrutura de outros equilíbrios visuais, nos…

Denuncia os excessos decorativos e o atravancamento físico, para ele o espaço e a cenografia devem ser colocados em função do ator. Foi um pensador e pesquisador, pode-se dizer, um dos teóricos mais importantes do teatro moderno. Sua reflexão cenográfica tem referência essencial na dramaturgia de Wagner. Appia via no drama musical a fonte de renovação da qual a arte da encenação necessita, mas não esquece do teatro de texto. Sua obra é constituída por um acervo relativamente…