Jacques Aumont

por definição, o antônimo desse fluxo. Ao contrário do cinema, não há quanto ao tempo um apelo de analogia, porque a imagem fotográfica não se transforma ao longo de uma duração, ou seja, o tempo não age nela como age no mundo. Na definição de Jacques Aumont (1993, p. 160), as fotografias são imagens “não-temporalizadas”, porque, ao contrário do que ocorre no cinema, “permanecem idênticas a si próprias no tempo”. Há aqui uma questão histórica: as pesquisas que levaram à descoberta da…

Arquitetura, forma, espaço e ordem. Editora: Martins Fontes. Arquitetura: SEGRE, Roberto. Arquitetura Brasileira Contemporânea. Rio de Janeiro: Viana & Mosley, 2007. RICHARDSON, Phyllis. XS: Grandes ideias para pequenos edifícios. Gustavo Gili. AUMONT, Jacques. A imagem. Coleção: Oficio da arte e forma. Papirus. OKAMOTO, Jun. Percepção ambiental e comportamento: visão holística da percepção ambiental na arquitetura e na comunicação. Mackenzie. FRAMPTON, Kenneth. História crítica…

Análise do Livro: A Imagem - Aumont, Jacques. 1 A Parte do Olho O Autor inicia o capítulo mostrando algumas leis que mostram o quanto as imagens são importantes para a nossa sociedade. “A Percepção visual é, de todos os modos de relação entre o homem e o mundo que o cerca, um dos mais bem conhecidos.” - Os desempenhos do olho. Podemos dizer que os olhos são um dos instrumentos da visão e que é um processo que emprega vários órgãos especializados. A visão resulta de 3 operações distintas (e

entre “A Noite” e o regime espectatorial. A partir dessa breve introdução, nossa reflexão tem dois objetivos principais. Em primeiro lugar, retomar e discutir o conceito de extracampo a partir das perspectivas de autores como Gilles Deleuze e Jacques Aumont; buscamos nessa discussão perceber potências do extracampo nas suas relações com o espectador, afirmando o lugar da narrativa cinematográfica como objeto comunicacional. Em segundo lugar, avançando para um momento analítico,…

cores pela primeira vez, e a importância do cenário para um filme que se passa em tempo real e todo em um ambiente apenas. 2.3.1. Plano-sequência O plano-sequência é um plano longo, sem cortes em que há uma sequência de ações de um filme. Jacques Aumont estabelece a diferença entre o plano longo e o plano- sequência: Em princípio, conviria, portanto, distingui-lo de planos longos, mas onde nenhuma sucessão de acontecimentos é representada – tais como os longos planos fixos dos…

conhecimento antropológico. Como sintetiza Caiuby-Novaes (2008, p.467), imagens favorecem a narrativa e provocam de uma experiência no leitor/espectador, que passa a participar da obra. É para dar conta da especificidade das obras cinematográficas que Aumont, assim como Vanoye e Goliot Lété (1994), apóiam a metodologia da análise fílmica. Segundo estes autores, a análise fílmica autoriza decompor a obra em seus vários elementos constitutivos para então transcendê-la numa reconstrução…

materiais e excita o órgão do ouvido,” (AUMONT, 2003, p.275), portanto o som é emitido a partir de um “atrito” entre objetos que conseqüentemente emite ondas sonoras e que são captadas pelos canais auditivos. O ser humano é capaz de perceber o som a partir de noções de direcionalidade seja ele vindo do alto ou baixo, agudo ou grave. E com essa percepção do som é que foram se desenvolvendo artifícios para também inseri-lo nos mecanismos do cinema. Segundo AUMONT (2003) o som no cinema…

historiográfico; 5 – Análise de filmes do Cinema Novo; 6 – Relações entre as fontes audiovisuais e as demais fontes. Forma de Avaliação: Trabalho Final com análise de filme; Resenha crítica de uma obra da bibliografia. Observação: Bibliografia: AUMONT, Jacques et al. A estética do filme. Campinas, SP: Papirus Editora, 1995. BAECQUE, Antoine ; DELAGE, Christian (dir). De l’histoire au cinéma. Bruxelles : Éditions Complexe, 1998 . BAKHTIN, Mikhail. Questões de literatura e de Estética…

outra face de Hollywood: filme B. Rio de Janeiro: Rocco, 2003. BOURDIEU, P. A Distinção: crítica social do julgamento. São Paulo/Porto Alegre: Edusp/Zouk, 2007. WOODS, P.A. Quentin Tarantino - Arquivos de um Fanático Por Cinema. : Leya, 2012, AUMONT, Jacques. et al. A estética do filme. Campinas: Papirus, 1995. DUARTE, Rodrigo. O Belo Autônomo; textos clássicos de estética, Belo Horizonte – MG, 1997 MACHADO, Arlindo. Pré-cinema & pós-cinema, Campinas – SP, Papirus, 1997 XAVIER, Ismail…

importância foram surgindo, como David W. Griffith, cineasta americano que desejava contar histórias com seu cinema e, para Trucagem: “toda manipulação na produção de um filme que acaba mostrando na tela alguma coisa que não existiu na realidade” (AUMONT, 2003, p. 293). 1 12 isso, precisava dominar a linguagem e até propor coisas novas aos espectadores. Foi ele um dos principais responsáveis pela grande revolução que o cinema obteve com o estabelecimento padrão da narrativa, a…