Pigmentos organicos

Pigmentos Orgânicos
João Barcelos ( www.joaobarcelos.com.br )

Introdução
Os pigmentos utilizados até o final do século XIX, e alguns do início do século XX, podiam ser perfeitamente identificados por nomes, pelo menos os de boa qualidade. Ou eram nomes atrativos (como azul cerúleo, azul ultramar, verde esmeralda, viridian etc.), ou se referiam a lugares (amarelo de Nápoles, azul da Prússia, vermelhão francês etc.) ou, ainda, mencionavam os elementos químicos predominantes de sua composição (azul cobalto, branco de zinco, verde óxido de cromo, amarelo de cádmio, vermelho de cádmio etc.). Todos esses, são pigmentos minerais. Não estou me referindo à avalanche de pigmentos orgânicos gerados na segunda metade do Século XIX (e alguns do início do Século XX) pela recém nascida Química Orgânica, onde a maioria era de péssima qualidade. Os excelentes pigmentos orgânicos só vieram no decorrer do século XX. Não havia erro quando se procuravam por essas tintas. Os nomes dados a elas eram oficiais. Os consagrados fabricantes quando os expressavam nos tubos de tintas, era porque os pigmentos correspondentes estavam lá (mesmo porque as leis de muitos países não permitiam que fosse ao contrário). Quando lançavam mão de alguma mistura para simular uma certa cor, isto era mencionado no tubo (por exemplo, as tintas com o termo “hue” após o nome). É interessante atentar que, mesmo hoje em dia, esses são os nomes encontrados nas paletas de muitos artistas, nos livros, revistas e na literatura de pintura de modo geral. Por exemplo, no conhecido “Grande Livro da Pintura a Óleo”, do Parramon, lançado na década de 80, são esses mesmos nomes, e mais alguns outros conhecidos, que aparecem nas mencionadas tintas (ou pigmentos) mais importantes para o artista. Um outro ponto, também, que gostaria de chamar a atenção, é que quase todos os pigmentos sempre citados são inorgânicos (também chamados de pigmentos minerais). A impressão que se tem é que não aconteceu nada novo durante todo o