Zavattini

denunciando-a como uma praga fabricada pelo homem; não como um fenômeno natural. Nessa fase, Josué de Castro se aproximou do mundo do cinema e suas obras despertaram interesse de cineastas neorrealistas italianos, como Roberto Rosseline e Cesare Zavattini, que pretendiam realizar filmes com base em dois dos importantes escritos de Josué: Geografia da Fome e Geopolítica da fome. Esses projetos deram embasamento a Rodolfo Nanni, que realizou O Drama das Secas, filme de 1958. Ainda na…

atmosféricos (massas de ar e frentes) que os geraram. Desta forma, os estudos geográficos que envolvem as mudanças climáticas devem analisar possíveis alterações identificando as mudanças nos padrões ao longo dos anos em diferentes escalas espaciais. (ZAVATTINI, 2004) Christofoletti (1993) afirma que as conseqüências geográficas ocorrem nas características e na estrutura da organização do espacial, permitindo mudanças nos fluxos de matéria e energia. As organizações espaciais são…

Climatologia – noções básicas e climas do Brasil. São Paulo: Oficina de Textos, 2007. METSUL: Ciclones e Furacões. Disponível em: <http://www.metsul.com/secoes/?cod_subsecao=30>. Acesso em: de 05 jan. 2008 a 20 jul. 2008. SANT’ANNA NETO, J. L.; Zavattini, J. A. (Org.) Variabilidade e mudanças climáticas: implicações ambientais e socioeconômicas. Maringá: Eduem, 2000. SILVA DIAS, N. A. F.; GRAMMELSBACHER, E. A. A possível ocorrência de tornado em São Paulo no dia 26 de abril de…

trabalhador, o não priveligiado. Algo talvez nunca considerado antes pelos americanos, visto que este grande filme ganhou um Oscar para o Melhor Filme Estrangeiro de 1949. A obra nasce de uma colaboração entre o Vittorio De Sica, o argumentista Cesare Zavattini e os próprios atores, não profissionais. O Neo-Realismo é algo tão autêntico que o filme se torna um objecto fotográfico, como algo capturado através de um documentário ou de uma reportagem. Vittorio De Sica encontrou inspiração…

radicais para com a realidade, e os “realistas”, que entendiam que sua especificidade artística era a de oferecer representações confiáveis da vida cotidiana. Como formalistas, viam a arte como fatalmente convencional e inerentemente diferente da vida, Zavattini clamava pela eliminação da distância entre a vida e arte. O problema não era inventar histórias que se assemelhassem à realidade, mas em vez disso, transformar a realidade em uma história. O objetivo era um cinema sem mediação…

Localização da cidade de Três Lagoas (MS) Segundo Zavattini (1992), na região de Três Lagoas (MS) o clima é tropical, com estação chuvosa no verão e seca no inverno. Os ventos predominantes na região são de NE e SE. A região situa-se em área de domínio de massas de ar equatoriais e tropicais, possuindo clima tropical alternadamente seco e úmido e pertence à unidade climática “Planalto Arenítico–Basáltico dos Vales do Rio Verde e Baixo Sucuriu” (ZAVATTINI, 1992, p.87). A cidade de Três…

sonoras puras. Os filmes de Rossellini, De Sica, (...) e os roteiros de Zavattini inauguram não só uma nova concepção de cinema, com também novas imagens e signos; passamos para o cinema moderno não só historicamente como também filosoficamente.1 A estratégia do cinema neorrealista tinha como o ponto de partida o conteúdo social – do banal à vida cotidiana – e usando as questões humanistas nos roteiros, como os de Zavattini e os filmes: Umberto D de 1952 de De Sica e Paisà de 1946 de Rossellini.

neste sentido. A estrutura temporal do filme é a mais próxima possível, na compreensão de Bazin, da passagem real do tempo. Isso porque De Sica e Zavattini teriam desenvolvido uma maneira especial de filmar e de escolher o que mostrar ou não no filme. Normalmente os fatos são organizados conforme o sentido dramático que se deseja dar a eles. De Sica e Zavattini, ao contrário, dividiriam os eventos em eventos menores e assim sucessivamente até o limite de sua percepção como duração,…

não sobreviveu na Itália após 1956. Embora não tenha durado muito tempo, a influência desse movimento em afirmar quais as relações que o cinema poderia ter com o mundo real foi grande. O neorealismo italiano, que teve em Rossellini, De Sica e Zavattini seus principais expoentes, se caracterizou não tanto pelo modo de narrar (atores não profissionais, câmera na rua fora dos estúdios), mas muito mais pela maneira como abordava os problemas pelos quais passava a Itália da época:…

longe de reflectir a realidade que, aos olhos de muitos, deveria ser objecto de representação e análise crítica. É a partir desta inquietação que a filosofia do neorrealismo, cujas fundações foram estabelecidas pelo poeta e argumentista Cesare Zavattini, ganha vida e se corporiza na cultura, em maior escala no cinema. Cineastas como Roberto Rosselini, Vittorio De Sica e Luchino Visconti, influenciados pelos filmes da escola do realismo poético francês, são conhecidos como o maior…