Narrativa A Janela

para alegrar a aula de religião. Houve uma que subiu pela perna da professora e foi se esconder debaixo da sua roupa, a mulher deu um pulo de três metros de altura se sacudindo toda, aos berros, como se estivesse louca, por pouco não se atirou pela janela. Até que o Dico um dia esqueceu na carteira uma caixa de fósforos com a barata dentro. Sem saber para que diabo aquele aluno havia de ter trazido fósforos de casa, se todos nós éramos crianças, não fumávamos, dona Risoleta…

velhas são os agentes de transmissão do conto. São elas que, normalmente, transmitem esses contos aos seus netos. Assim, o conto vai de geração em geração e muitas vezes é alterado, pois “Quem conta um conto acrescenta um ponto”. O conto é pois, uma narrativa com raiz na tradição oral. O seu relato ocorria, em geral, num ambiente comunitário, ao serão. CARACTERÍSTICAS: O conto prende-se pois, com o povo e com a população mais rural, menos «letrada». A estrutura, basicamente,…

elementos sonoros e visuais. Objetividade: Roteiro não é lugar para a subjetividade. Você não pode escrever algo como “Fulano se lembra de uma manhã ensolarada”. Você precisa descrever como esta lembrança se processa: “Fulano olha através de uma janela. Efeito de Transição...” O roteiro é sempre escrito na terceira pessoa do singular: “João beija a mão de Suzana”. É bom evitar usar “vemos” ou ”a câmera mostra”. Diga “vê-se a caixa” ou “mostra-se a caixa”, para evitar…

propósito específico. Ele idealizou a família para que a Sua glória fosse refletida nela e através dela numa tentativa de abençoar as pessoas do mundo inteiro. O casamento e a família tem um lugar proeminente no contexto bíblico. Observando as narrativas bíblicas percebe-se que as relações humanas estão inseridas no contexto familiar e até a própria história da salvação introduz a idéia de família: Deus e Jesus Cristo tem uma relação de Pai e Filho; a igreja é entendida como a família…

A natureza sombria que acompanha Coqueiro até o Hotel Paris reflete os seus sentimentos. Em outras palavras, do mesmo modo, que o homicida sentia-se angustiado, a natureza ao seu redor mostrava-se assim também. O narrador diz que Coqueiro “abriu a janela. O dia repontava já, mas enevoado e triste. não havia azul; o céu e horizontes de neblinas formavam uma só pasta de cor pérola, onde vultos cinzentos se esfumavam. Deste modo, o céu nublado, o fim da festa no hotel com o lixo espalhado…

revela a sua total candura, a dificuldade em interpretar a sua própria experiência e os sonhos de viagens que não fará. 3. Uma melancólica Lisboa dos anos 30 A trama de caráter, histórico e social da Lisboa dos anos 1930 promovido pela narrativa de Mário Cláudio ressalta um dos aspectos marcadamente notados na constituição do romance português contemporâneo: a ilustração do passado opressivo que marcara a nação portuguesa. A ditadura salazarista e outras calamidades…

espaço para o leitor analisar o paralelo entre o mundo interno e externo que compõe a trama. Logo no início do conto, o narrador dá ênfase aos detalhes, tanto do cenário quanto das personagens como se quisesse que o leitor idealizasse o início da narrativa de Os Laços de Família: A mulher e a mãe acomodaram-se finalmente no táxi que as levaria à Estação. A mãe contava e recontava as duas malas tentando convencer-se de que ambas estavam no carro. A filha,…

elementos sonoros e visuais. Objetividade: Roteiro não é lugar para a subjetividade. Você não pode escrever algo como “Fulano se lembra de uma manhã ensolarada”. Você precisa descrever como esta lembrança se processa: “Fulano olha através de uma janela. Efeito de Transição...”O roteiro é sempre escrito na terceira pessoa do singular: “João beija a mão de Suzana”. É bom evitar usar “vemos” ou ”a câmera mostra”. Diga “vê-se a caixa” ou “mostra-se a caixa”, para evitar qualquer…

elementos sonoros e visuais. Objetividade: Roteiro não é lugar para a subjetividade. Você não pode escrever algo como “Fulano se lembra de uma manhã ensolarada”. Você precisa descrever como esta lembrança se processa: “Fulano olha através de uma janela. Efeito de Transição...” O roteiro é sempre escrito na terceira pessoa do singular: “João beija a mão de Suzana”. É bom evitar usar “vemos” ou ”a câmera mostra”. Diga “vê-se a caixa” ou “mostra-se a caixa”, para evitar…

códigos injustos. Trata­se da passagem da mulher de objeto manipulado pelo homem a sujeito de seu próprio destino — amoroso ou profissional. Lívia, de Mar morto, ilustra a importância conferida à mulher pelo autor já nos primeiros romances. Na narrativa, realidade e mito formam dois planos. O primeiro mostra a vida dos saveiristas no cais de Salvador, fazendo trabalho peri­ goso e mal remunerado. O segundo expõe a submissão ao destino, representado por Iemanjá, divindade dona do…