Ateliê

preparação profissional para as novas gerações de atores e, principalmente, de criar um novo sistema de educação teatral, o qual deveria ser orgânico e polivalente. O papel da reabilitação do “corpo que pensa” ou do “pensamento plástico”, como afirma Nina Velekhova, uma atriz de Meyerhold,2 adquire dimensões que, ainda hoje, permeiam os processos de criação do ator. As pesquisas que fundamentaram as idéias de Meyerhold atravessam os espaços, deslocando-se entre os “ocidentes” e os “orientes”, e, Yedda Chaves é atriz e doutoranda do programa de Pós-graduação em Artes Cênicas da ECA-USP. 1 Meyerhold, 1993, p. 66. Argumento largamente desenvolvido pelo ator-pesquisador Matteo Bonfitto no qual, dentre as várias referências examinadas, o autor analisa o papel da ação física em Meyerhold. Veja Bonfitto, 2002. 2 Picon-Vallin, 1990, p. 122. “Le sens de la biomécanique est d’ouvrir à l’acteur le langage oublié de la pensée plastique, capable d’exprimer un personnage, une psychologie et l’acteur lui-même dans l’espace.” 31 s ala p reta também, o tempo, deslocando-se entre o passado e o presente. As suas pesquisas mais significativas foram realizadas nos campos da música, literatura, artes plásticas, artes de vanguarda, arquitetura, teatros orientais, danças antigas e repertório de danças modernas. Meyerhold buscava em cada um desses fenômenos artísticos, elementos que pudessem criar uma correspondência entre a teatralidade e as exigências…

poderíam ser encontradas ainda mais antigamente, como a própria opção de palco de Meyerhold era inspirada em coisas ainda mais antigas. Poderia encontrar outras várias semelhanças com diversas teoria antigas e muitas nem teria como pois se perderam com o tempo. Acredito que deve se estudar o passado para conseguir alcançar o objetivo desejado com sua cena, que talvez, consiga inova de alguma forma. Como o próprio Meyerhold; “Ao contrário dos futuristas, que desejavam negar toda a…

multiplicando possibilidades. Um importante teórico que se debruçou sobre as idéias de Laban no Brasil foi Matteo Bonfitto. (Nessa obra, Matteo Bonfitto - pesquisador teatral e professor do Departamento de Artes Cênicas da Unicamp – propõe um ator que busque a interculturalidade na linguagem teatral pela integração de técnicas que rompem com a separação do teatro e as outras artes, principalmente com a dança.) Na sua obra O ator compositor, Bonfitto apropria-se…

pelo ator, dentro de seu vocabulário, ligadas entre si de maneira clara e precisa. A essas pequenas ligações e transições entre as ações orgânicas, Luis Otávio Burnier deu o nome de ‘ligâmens’. Dentro dessa experiência, cabe ao diretor a importante tarefa de encontrar uma sequência orgânica entre as diversas ações físicas e vocais do (s) ator (es) e os seus respectivos ligâmens. (FERRACINI, 2001, p. 45) Então, podemos comentar que a ação física não determina um fim de trabalho, mas…

"como" - O personagem abre a carta ansiosamente, com medo, por causa do efeito calamitoso que seu conteúdo poderá provocar em seu personagem. Estas ações físicas, que acontecem de momento a momento, são governadas por um objetivo maior que é aquele da própria peça que se está encenando. (^4) Notamos que sistema de Stanislavski não contradiz com nenhuma outra situação citadas nos termos anteriores. Stanislavski também acredita que a ação de um ator interpretar também deriva de…

um homem que reúna em si todas as qualidades necessárias para um mestre do Teatro e através da reforma do Teatro como instrumento. Quando isto for alcançado, quando o Teatro se tornar uma obra-prima em mecanismo, quando tiver inventado uma técnica, isto irá naturalmente se desenvolver, por si mesmo, em uma arte criadora (CRAIG, 2009, p. 88). Referências CRAIG, Edward Gordon. On the Art of the Theatre. Londres: Routledge, 2008. PAVIS, Patrice. Dicionário de Teatro. São Paulo:…

meio ao regime hegemônico de imagens que mediatizam nossas existências em todos os níveis: expor a duração dos corpos na sua diferença juntamente com outras presenças que lhes atravessam e co-habitam o topos da encenação. E é nesse sentido que podemos tomar a cena pós-dramática (LEHMANN), performativa (FERAL, 2008), formalista (KIRBY,1987) e híbrida como aquela que faz da sua materialidade expressão e linguagem. Mais do que uma característica comum a todo e qualquer teatro, estamos…

transmitir o brilho de sua representação. Ao mesmo tempo em que o ator estaria “manipulado” pelas forças da técnica, do método, não estaria sacrificando sua criatividade, visto que no entendimento de Meyerhold fica evidente que nenhuma obra teatral pode ser concebida sem a participação ativa do ator. Fontes: http://pt.scribd.com/doc/45435316/Meyerhold-vida-e-principios http://www.dzai.com.br/jeff/blog/jeff?tv_pos_id=92834…

Reflexo de Susto. Durante os laboratórios de prática coletiva que conduzia para o grupo de bolsistas PIBIC, era utilização do Reflexo de Susto. Outro importante conceito utilizado na pesquisa foi o de ação física. Sabemos que este conceito nasceu a partir do “Método das Ações Físicas” (Stanislávski, 1972), o qual se elabora por meio de um pensamento semelhante ao defendido por Delsarte, ainda no séc. XIX, segundo o qual não haveria verdade na expressão do intérprete se “a uma…

ou em seu estado em geral, para que instantaneamente suas emoções correspondam à crença interior na autenticidade daquilo que o 11 corpo está fazendo. Em resumo, para Stanislavski “representar verdadeiramente significa estar certo, ser lógico, coerente, pensar, lutar, sentir e agir em uníssono com o papel”; viver o papel é “tomar todos esses processos internos e adaptá-los à vida espiritual e física da pessoa que estamos reprepre12 sentando” , e isto necessita de uma completa união entre…