Atrás Da Catedral De Ruão

inteligente e sábio. Após as obras O pátio: “Com um pavimento quadrilhado de mármores brancos e vermelhos, plantas decorativas, vasos de Quimper, e dois longos bancos feudais que Carlos trouxera de Espanha, trabalhados em talha, solenes como coros de catedral”. Antecâmara: “Revestida como uma tenda de estofos do Oriente, todo o rumor de passos morria: e ornavam-na divãs cobertos de tapetes persas, largos pratos mouriscos com reflexos metálicos de cobre, uma harmonia de tons…

voava alto, acompanhada por um veado e por um javali alados. Lebres e raposas saíam das tocas e saudavam a velha feiticeira dando guinchos... Esta mesma história é contada em Ruão, junto à catedral, e em Reims, pelos membros do baixo clero. E eles juram por Abraão e Melquisedeque, pelos vitrais sagrados de todas as catedrais... Na época, os padres mandavam em toda parte. Os mosteiros, no início locais de retiro e introspecção, agora eram centros de cultura. Cabia à Igreja o papel de…

marchando também para Portugal. Os Ingleses não deixaram de nos hostilizar, atacando barcos mercantes e conquistando a ilha da Madeira. Indeciso, o Príncipe D. João acabou por solicitar o apoio inglês e aceder a uma ideia que vinha de alguns anos atrás, a transferência da Corte para o Brasil. A Marinha Inglesa acompanhou esta saída de Portugal. Quando passaram junto da ilha da Madeira estava ocupado pelos ingleses e só em 1814 a diplomacia portuguesa conseguiu recuperá-la. A…

ele Jean Batany, Jacques Le Goff, Claude Carozzi e outros mais, procuraram com muito cuidado. Em vão. A grande quantidade de escritos – e de escritos teóricos – que o renascimento carolíngio nos deixou nada nos oferece. As duas frases latinas que atrás citei parecem ter surgido do silêncio. Em todo o caso, é com elas que começa, nessa pequena região do mundo, a história de uma representação [Pg. 019] trifuncional da sociedade. Mas se se estabeleceu a data da proclamação original, é…

Domenice ou Domenichine de Plasencia escreveu “Da la arte di ballare et danzare”; em 1455, Antonio Cornazaro publica o “Libro dell’arte del danzare”. Na França, o tratado mais antigo é a “Orchésographie” de autoria de Thoinot – Arbeau, cônego da catedral de Langres; o volume foi impresso sem autorização do clérigo, pelo livreiro Jehan dês Preys em 1589. Sob o pseudônimo de Jean Tabouret, o cônego explica no seu livro as Danças admitidas na corte francesa. Esses dados foram coletados em Ellmerich

Após as obras O pátio: “com um pavimento quadrilhado de mármores brancos e vermelhos, plantas decorativas, vasos de Quimper, e dois longos bancos feudais que Carlos trouxera de Espanha, trabalhados em talha, solenes como coros de catedral”. Antecâmara: “Revestida como uma tenda de estofos do Oriente, todo o rumor de passos morria: e ornavam-na divãs cobertos de tapetes persas, largos pratos mouriscos com reflexos metálicos de cobre, uma harmonia de tons severos,…

Anteriormente em posse do artista tempo. Sucessivas gerações viram cavalos galopando, assistiram a corridas de cavalos e caçadas de montaria, deleitaram-se com pinturas e gravuras esportivas que mostram cavalos desfilando à carga em batalhas ou correndo atrás de galgos. Nenhuma dessas pessoas parece ter notado o que "realmente se vê" quando um cavalo corre. Pinturas e gravuras esportivas mostraram-nos de pernas esticadas em pleno vôo — como Géricault, o grande pintor francês do…

viaja Tuninho. Táxi, evidentemente, imaginário. O único dado real do automóvel é uma buzina, gênero 'fon-fon', que o chofer usa, de vez em quanto. A ideia física do táxi está sugerida da seguinte forma: uma cadeira, atrás da outra. Na cadeira da frente vai o chofer, atrás, Tuninho. O chofer simula dirigir, fazendo curvas espetaculares". Em outro momento, discutem-se as razões que levaram Zulmira a se recusar a beijar o marido na boca: "Tuninho - Afinal de contas, eu sou o…

que viaja Tuninho. Táxi, evidentemente, imaginário. O único dado real do automóvel é uma buzina, gênero 'fon-fon', que o chofer usa, de vez em quanto. A ideia física do táxi está sugerida da seguinte forma: uma cadeira, atrás da outra. Na cadeira da frente vai o chofer, atrás, Tuninho. O chofer simula dirigir, fazendo curvas espetaculares". Em outro momento, discutem-se as razões que levaram Zulmira a se recusar a beijar o marido na boca: "Tuninho - Afinal de contas, eu sou o marido.…

inteligente e sábio. Após as obras O pátio: “com um pavimento quadrilhado de mármores brancos e vermelhos, plantas decorativas, vasos de Quimper, e dois longos bancos feudais que Carlos trouxera de Espanha, trabalhados em talha, solenes como coros de catedral”. Antecâmara: “Revestida como uma tenda de estofos do Oriente, todo o rumor de passos morria: e ornavam-na divãs cobertos de tapetes persas, largos pratos mouriscos com reflexos metálicos de cobre, uma harmonia de tons severos,…