Arte e percepção visual: um argumento psicológico

Arte e Percepção Visual: um argumento psicológico José Benjamim Picado Abstract: O propósito deste texto é o de averiguar as implicações nominalistas de certos discursos sobre a gramaticalidade da representação: certas interpretações do argumento de E.H.Gombrich acerca da semelhança, em Arte e Ilusão, nos fazem descobrir algumas das reais implicações de seu suposto relativismo; a discussão levada a cabo na terceira parte de sua mais conhecida obra revolve um argumento, em última instância, psicológico, acerca do papel que a recepção tem na constituição de uma linguagem das semelhanças. Meu especial propósito é o de apresentar alguns dos aspectos do debate acerca do iconismo, ao mesmo tempo em que empreendo-me criticamente sobre certos pressupostos do investimento teórico das semióticas acerca das relações entre arte e percepção: em especial, interessa-me arrecadar o argumento psicológico que subssume os discursos sobre a propriedade da semelhança nas artes visuais, assim como avaliar algumas das soluções que estão disponíveis neste mesmo ambiente teórico, e suas relações com assunções aproximadamente concernentes às teorias do signo. A discussão acerca da significação da arte é assumidamente um sintoma da admissão, que encontramos expressa entre muitos, d que nossa consciência acerca dos e caracteres e das propriedades do mundo circundante seja recursivas a uma estrutura prévia da inteligibilidade: em várias possíveis colorações teóricas, encontraremos a mesma assunção

Sobre Artes e Artistas, que arte não existe, existe somente artistas? Gombrich salienta que este foi o pressuposto do mito evolucionista. Ignorando estas motivações específicas, teóricos e historiadores da arte tenderam a tomar todos esses estilos como manifestações primitivas que ainda não tinham alcançado o mais alto grau do desenvolvimento da representação - a "mimesis". Vinculadas a funções ritualísticas e religiosas, geralmente essas outras tradições desenvolveram uma arte…

Benjamin, Walter. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. São Paulo: Brasiliense, 1996. Berger, John. Modos de ver. Tradução: Lúcia Olinto. Rio de Janeiro: Rocco, 1999. Fundação Joaquim Nabuco (org.). Uma história da arte? Recife: Editora Massangana, 2011. Bibliografia complementar Barthes, Roland. Mitologias. Rio de Janeiro: Difel, 1978. Belting, Hans. O fim da história da arte: uma revisão dez anos depois. [Das Ende Der…

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL FACULDADE DE EDUCAÇÃO CURSO DE ESPECIALIZAÇÃO EM PEDAGOGIA DA ARTE Cleandro Stevão Tombini Desvios Pictóricos: recursos fotográficos na pintura Porto Alegre 2011 1 Cleandro Stevão Tombini Desvios Pictóricos: recursos fotográficos na pintura Trabalho de Conclusão do Curso de Especialização em Pedagogia da Arte, do Programa de Pós-Graduação em Educação da Faculdade de Educação da Universidade Federal do Rio Grande do…

A História da Arte, de Ernst Hans Gombrich, foi publicado pela primeira vez em 1950. Quase sessenta anos depois, permanece como uma das referências obrigatórias para estudantes, estudiosos, pesquisadores ou “simplesmente apreciadores de arte. É um livro monumental em todos os sentidos. São 700 páginas de textos e imagens produzidos por um autor minucioso, que foi professor e pesquisador da Universidade de Londres durante décadas e também é autor de diversos outros livros sobre história…

História da Arte, de Ernst Hans Gombrich, foi publicado pela primeira vez em 1950. Quase sessenta anos depois, permanece como uma das referências obrigatórias para estudantes, estudiosos, pesquisadores ou “simplesmente apreciadores de arte. É um livro monumental em todos os sentidos. São 700 páginas de textos e imagens produzidos por um autor minucioso, que foi professor e pesquisador da Universidade de Londres durante décadas e também é autor de diversos outros livros sobre história…

expressão e representação. | Programa: | · Elementos de plástica: características físicas, sensoriais e expressivas dos materiais, superfícies, volumes e espaços. · Elementos de desenho: ponto, linha, plano, volume, espaço, traço, textura, luz, sombra e cor. · Composição plástica: partido, cadência, ritmo, relação, proporção, comodulação, harmonia, euritmia, modenatura, simetria. · Modalidades de desenho: de criação, de observação e técnico. A disciplina está…

internacional, fora! (B) Mais respeito às comunidades indígenas! (C) Pagamento de royalties é suficiente! (D) Diga não à biopirataria, já! (E) Biodiversidade, um mau negócio? Alternativa correta: D QUESTÃO 2 O livro Arte e Ilusão – Um Estudo da Psicologia da Representação Pictórica, de Ernst Gombrich (1909-2001), constitui interessante desafio ao leitor. O autor parte da constatação de que os impressionistas afirmavam pintar o que viam, enquanto os egípcios, o que conheciam. Mas que…

inadequada, em um piquenique as roupas são informais e não sociais, assim como nas comunicações. É importante usar a comunicação e todas as representações de acordo com as formas, locais e hora adequadas ------------- O livro Arte e Ilusão – Um Estudo da Psicologia da Representação Pictórica, de Ernst Gombrich (1909-2001), constitui interessante desafio ao leitor. O autor parte da constatação de que os impressionistas afirmavam pintar o que viam, enquanto os egípcios, o que conheciam.…

Imagem & Magia: fotografia e Impressionismo – um diálogo imagético IMAGE & MAGIC Photography and Impressionism – a imagery dialogue RESUMO – Através de uma retrospectiva histórica da evolução tecnológica da fotografia, este artigo aborda a polêmica – sempre presente – do realismo ou ilusionismo da imagem. Ao analisar as mútuas influências ocorridas no século XIX, entre a arte pictórica e a técnica fotográfica, o texto procura demarcar algumas contribuições responsáveis pelo surgimento de…