Regimes Esc Picos Da Modernidade

Cartesiana, relacionada com o Renascimento italiano; a Arte da Descrição, associada à pintura setecentista dos países baixos e, por fim, o Barroco, associado à filosofia de Leibniz e de Pascal. O foco do presente trabalho está nas duas primeiras subculturas. Martin Jay tem como ponto de partida a seguinte pergunta: “is there one unified ‘scopic regime’ of the modern or are there several, perhaps competing ones?” (Jay, 1988: 3), e a sua base de pensamento é o ocularcênctrico16, onde a visão é o principal dos sentidos. O regime escópico está aqui delimitado à modernidade, à revolução científica que aconteceu no Renascimento. Por exemplo, a invenção da imprensa veio reforçar o papel do visual, tal como a invenção do telescópio e de outros instrumentos relacionados coma visão. Apesar das diferentes origens e atribuições de significado do termo escópico, Jay inspira-se no pensamento de Christian Metz em The Imaginary Signifier (1981) onde é feita uma distinção entre o cinema e o teatro. Metz considera que o regime escópico do cinema não é, tanto, a distância mantida, mas uma localização cultural da visão e da visualidade17 (uma espécie de contextualização cultural da visão), que se associa a uma dimensão histórica, i.e. as tecnologias da visão estão localizadas e envolvidas em momentos históricos particulares. Metz amplia o alcance de campo escópico para regime escópico. Para melhor compreender a diferença entre a Perspectiva Cartesiana e a Arte da Descrição importa desde…

BRAUDEL, Fernand. O modelo italiano, trad. Franklin de Mattos, São Paulo, Companhia das Letras, 2007, 231 pp., il. (Col. História Social da Arte, coordenada por Sergio Miceli e Lilia M. Schwarcz) SAHLINS, Marshall. Metáforas históricas e realidades míticas: estrutura nos primórdios do reino das ilhas Sandwich, trad. e apres. Fraya Frehse, Rio de Janeiro, Jorge Zahar, 2008, 157 pp., il. (Col. Antropologia Social, dirigida por Gilberto Velho) Van Eyck, Braudel, Sahlins: a longa duração1…

Aproximações disciplinares: história, arte e imagem1 Paulo Knauss* Resumo : Este texto tem como ponto de partida a idéia de que há um laço a ser fortalecido entre a história da imagem e a história da arte para definir historicamente o conceito de arte. Esse laço pode ser situado no debate intelectual contemporâneo a partir de duas abordagens. Uma primeira, que afirma a imagem como objeto de um campo disciplinar particular, que demarca uma abordagem anglo-saxã; e uma segunda,…

quando falamos em História da Arte no Brasil?1 Rodrigo Vivas2 Resumo: A História da Arte no Brasil tem, nas últimas décadas, sido tratada como formação complementar para os cursos de história, comunicação, arquitetura e arte. Nos últimos anos, com a criação de cursos de graduação e pós-graduação em História da Arte, tornou-se urgente discutir os parâmetros que norteiam a disciplina, assim como propor revisões do seu quadro teóricometodológico. O presente artigo versará sobre a construção…

A PRODUÇÃO EM ARTE DIGITAL: POSSIBILIDADES E DESAFIOS DOS ACADÊMICOS DO CURSO DE LICENCIATURA EM ARTES VISUAIS DA UNIVERSIDADE ESTADUAL DE PONTA GROSSA-PR. Anselmo Rodrigues de Andrade Júnior Universidade Estadual de Ponta Grossa - UEPG/PR Ana Luiza Ruschel Nunes Universidade Estadual de Ponta Grossa - UEPG/PR resumo Como as escolas públicas podem se utilizar da Arte Digital para o processo de ensino-aprendizagem em Artes Visuais? A…

A ARTE HOLANDESA NO BRASIL COLONIAL Abacaxi, Melancias, e Outras Frutas, Albert Eckhout, s.d. SÚMARIO A arte no Brasil Colonial 3 Invasão Holandesa no Brasil Colonial 4 A Pintura Religiosa no Brasil Colonial 6 A Pintura Holandesa no Brasil Colonial 7 Notas 12 Bibliografia 13 Dados do aluno 13 A arte no Brasil Colonial As artes desenvolveram-se no Brasil colonial,…

Brasil e os Holandeses 1630-1654. Rio de Janeiro: Sextante Artes, 1999, p 113. VARIA HISTORIA, Belo Horizonte, vol. 24, nº 40: p.591-612, jul/dez 2008 595 Yobenj Aucardo Chicangana-Bayona sendo acompanhados de animais peçonhentos, enquanto que o casal Tupi está inserido em uma paisagem doméstica, modificada pelo homem europeu: plantação ordenada e prosperidade agrícola. As paisagens e os tipos humanos representados devem ser pensados como um ambiente ecológico, ou seja, como um…

guerras de imagem? 111 O QUE É ICONOCLASH? OU, HÁ UM MUNDO ALÉM DAS GUERRAS DE IMAGEM?* Bruno Latour Instituto de Estudos Políticos de Paris – França Resumo: O autor oferece uma reflexão a partir das obras apresentadas na exposição Iconoclash. Beyond the Image Wars in Science, Religion and Art, em 2002, no Center for New Art and Media, em Karlsruhe, cuja curadoria juntou três ambientes, os da religião, da ciência e da arte contemporânea, em que as imagens vêm se apresentando como…

Projeto Pedagógico do Curso de Graduação em História da Arte Reitor: Walter Manna Albertoni Diretor Acadêmico: Marcos Cezar de Freitas Coordenador do Curso: Jens Michael Baumgarten Ano Projeto: 2009/2010 Universidade Federal de São Paulo – UNIFESP Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Projeto Pedagógico do Curso de História da Arte SUMÁRIO 1 Membros da Comissão de Curso 05 1.1 Coordenação do Curso 05 1.2 Comissão do Curso 05 1.3 Conselho…

das fazendas de café do Vale do Paraíba. Como ponto de chegada, pretendo sugerir que o regime visual da segunda escravidão pode ser compreendido em torno de um duplo eixo - tenso, porém complementar - de refinamento e brutalidade. Cultura visual, regime visual Começo pela categoria regime visual, com filiações imediatas à noção de cultura visual. Como se sabe, a expressão cultura visual, tão em moda nos dias correntes, foi originalmente elaborada no campo da história da arte, com o…