Crônica

O BEBÊ DE TARLATANA ROSA João do Rio - Oh! Uma história de máscaras! Quem não a tem na sua vida? O carnaval só é interessante porque nos dá essa sensação de angustioso imprevisto... Francamente. Toda a gente tem a sua história de carnaval, deliciosa ou macabra, álgida ou cheia de luxúrias atrozes. Um carnaval sem aventuras não é carnaval. Eu mesmo este ano tive uma aventura... E Heitor de Alencar esticava-se preguiçosamente no divã, gozando a nossa curiosidade. Havia no gabinete o barão Belfort, Anatólio de Azambuja de que as mulheres tinham tanta implicância, Maria de Flor, a extravagante boêmia, e todos ardiam por saber a aventura de Heitor. O silêncio tombou expectante. Heitor, fumando um gianaclis autêntico, parecia absorto. - É uma aventura alegre? indagou Maria. - Conforme os temperamentos. - Suja? - Pavorosa ao menos. - De dia? - Não. Pela madrugada. - Mas, homem de Deus, conta! suplicava Anatólio. Olha que está adoecendo a Maria. Heitor puxou um largo trago à cigarreta. - Não há quem não saia no Carnaval disposto no excesso, disposto aos transportes da carne e às maiores extravagâncias. O desejo, quase doentio é como incutido, infiltrado pelo ambiente. Tudo respira luxúria, tudo tem da ânsia e do espasmo, e nesses quatro dias paranoicos, de pulos, de guinchos, de confianças ilimitadas, tudo é possível. Não há quem se contente com uma... - Nem com um, atalhou Anatólio. - Os sorrisos são ofertas, os olhos suplicam, as gargalhadas passam como…

O bebê de tarlatana rosa — Oh! uma história de máscaras! quem não a tem na sua vida? O carnaval só é interessante porque nos dá essa sensação de angustioso imprevisto... Francamente. Toda a gente tem a sua história de carnaval, deliciosa ou macabra, álgida ou cheia de luxúrias atrozes. Um carnaval sem aventuras não é carnaval. Eu mesmo este ano tive uma aventura... E Heitor de Alencar esticava-se preguiçosamente no divã, gozando a nossa curiosidade. Havia no gabinete o barão…

tranquila na Cachoeira de Brumado. Neste espaço, encontrou o lugar ideal para seu ateliê, por oferecer uma vasta riqueza em recursos naturais. Um artista que não frequentou escolas especializadas, mas que soube expressar sua sensibilidade nas criações de suas esculturas. Artur trabalhava com a madeira assim, como se usa a argila e o barro, dandolhe contornos e formatando grandes toras de madeira, o que possibilita esculpir personagens de folias de reis, de animais, e expressões de…

passou não so a conhecer Irineo, ele passou a ser amigo e a admirar aquela pessoa que tinha tanta cultura e que perdeu aquilo tudo tão cedo, com apenas 19 anos. O fato de Irineo estar de cama, sem movimentação, e mesmo assim continuar aprendendo e criando, foi algo que surpreendeu o autor, e a inteligência do menino, fez com que o livro em língua completamente desconhecida a ele, se tornasse algo tão fácil quando era cavalgar para os jovens daquela época e naquela idade. O conto é tão…

identificá-los em uma oração e como empregá-los. A produção textual é uma das praticas mais utilizadas nos dias atuais, desde os anos iniciais do processo ensino/aprendizagem até a conclusão deste. a utilização deste processo cabe também em produções para evolução no decorrer da carreira de um profissional já capacitado e que pretende concretizar e evoluir em seus méritos. No entanto os principais fatores para uma boa produção estão incluídos uma boa gramática, um bom conteúdo e um…

OS CEM MELHORES CONTOS BRASILEIROS DO SÉCULO 1. Pai contra mãe (Machado de Assis) 2. O bebê de tarlatana rosa (João do Rio) 3. A nova Califórnia (Lima Barreto) 4. Dentro da noite (João do Rio) 5. A caolha (Júlia Lopes de Almeida) 6. O homem que sabia javanês (Lima Barreto) 7. Pílades e Orestes (Machado de Assis) 8. Contrabandista (João Simões Lopes Neto) 9. Negrinha (Monteiro Lobato) 10. Galinha cega (João Alphonsus) 11. Gaetaninho (…

OS CEM MELHORES CONTOS BRASILEIROS DO SÉCULO 1. Pai contra mãe (Machado de Assis) 2. O bebê de tarlatana rosa (João do Rio) 3. A nova Califórnia (Lima Barreto) 4. Dentro da noite (João do Rio) 5. A caolha (Júlia Lopes de Almeida) 6. O homem que sabia javanês (Lima Barreto) 7. Pílades e Orestes (Machado de Assis) 8. Contrabandista (João Simões Lopes Neto) 9. Negrinha (Monteiro Lobato) 10. Galinha cega (João Alphonsus) 11.…

momento, o narrador apresenta os fatos iniciais, os personagens e, na maioria das vezes, o tempo e o espaço. * Complicação (ou desenvolvimento) – Representa a parte em que se desenvolve o conflito. O conflito é o momento em que algo começa a acontecer, e nós, como leitores, ficamos surpresos à espera do que está por vir . * Clímax – É o momento mais tenso da narrativa, pois tudo pode acontecer, podendo ser aquilo que esperávamos ou não. * Desfecho (ou conclusão) – Revela o final da…

foi um dos poucos a exaltar aqui as representações da companhia Grasso, bem compreendendo e querendo fazer compreender o quanto havia de helênico num grupo de atores sicilianos que emprestam à Paixão e à Vingança um caráter religioso, um caráter litúrgico, ritual, que quase iguala os filhos da ilha de fogo aos sacerdotes de Dioniso. Em suma, esse bárbaro da América, cujo sangue pesavam atavismos africanos, foi um mestre da crônica, dominando como ninguém um gênero confuso e ilusório,…

Paixão, contemporâneo do episódio, orador de vários comícios ferocíssimos, retifica. Segundo ele, as últimas palavras de Pinheiro foram estas: — “Apunhalaste-me, canalha!”. Quero crer que ele tenha dito apenas: “Canalha”. Mas cabe perguntar: — que canalha? Ou, por outra: o caudilho estava com dois paulistas. Morreu certo de que um deles era o “canalha”. (Preciso falar de Guimarães Rosa.) Ah, em 1915, as mulheres tinham um repertório de gritos que as novas gerações não usam, nem…