Meyerhold

COMMEDIA DELL’ARTE 5. O TEATRO NO PERÍODO BARROCO 5.1. EM FRANÇA 5.2. EM PORTUGAL 6. O TEATRO NO SÉCULO XIX 7. O TEATRO NO SÉCULO XX 7.1. CONSTANTIN STANISLAVSKI 8. SÉCULO XX: O TEATRO DE IDEIAS E DE INTERVENÇÃO SOCIAL DIDÁCTICA 8.1. MEYERHOLD 8.2. BERTOLT BRECHT 9. O TEATRO NO SÉCULO XXI 10. O TRABALHO DO ACTOR NO TEATRO 10.1. MOVIMENTO BIBLIOGRAFIA Introdução O teatro como todos sabemos surgiu a partir do desenvolvimento do homem e através das suas…

narrativo e descritivo, apresentando os acontecimentos sociais procurando ao mesmo tempo entreter e fazer refletir. Não se limita a explicar o mundo, se dispõe a modificá-lo. Suas principais influências foram Constantin Stanislavski, Vsevolod Emilevitch Meyerhold e Erwin Piscator. Além de dramaturgo e diretor, foi notável a dedicação de Brecht ao método de interpretação do teatro épico. Seus textos e montagens o fizeram conhecido mundialmente. Brecht é um dos escritores fundamentais…

sentido, Meyerhold desenvolveu suas proposições. A ideia de materialidade do corpo pode ser vista já nas propostas de Meyerhold em contraste à análise semiótica. Os exercícios da biomecânica revelavam a potência corporal dos atores e não eram concebidos para produzir signos a fim de transmitir determinados significados do texto literário. Dessa maneira, para Fisher-Litche, Meyerhold desenvolveu a arte da atuação como uma antítese para o conceito até então vigente de embodiment. Para…

proletários insistiam. Dizia “vangloriam-se alguns do fato de a nossa leitura ser florida como um jardim”. Além das poesias e roteiros dos filmes escreveu as peças teatrais Eu, Vladimir Maiakovski (1913) e o Mistério Bufo (1918 e 1920) dirigida por Meyerhold. Funda a revista LEF, publicada no período de 1823-1925, editada com Osip Brik, a qual reunia em suas páginas a vanguarda mais significativa da época, incluindo os construtivistas Alexander Rodtchenko, Várvara Stiepánova e Anton…

de sua própria beleza. Formula a noção da marionete, ou seja, o ator apenas como mais um elemento do teatro e não o seu centro, o ator que era completamente controlado pelo encenador e não um artista livre para criar e usar de suas emoções.Também Meyerhold que, ao contrário de Stanislavski, acreditava que o ator deveria ter consciência que está representando, desassociando-se do personagem, e que, dessa forma, desenvolve um estudo mais aprofundado do movimento do ator, o que vem a chamar…

teatro moderno passa a se questionar a relação palco-plateia, e como o espetáculo está imposto ao espectador. A mimese teatral que vinha dos naturalistas trazia a ideia do espectador passivo que entende o teatro como representação. Roubine nos cita Meyerhold, que propõe àquele espectador acostumado ao naturalismo a apreciar, que entre no trabalho do ator, diretor e do interprete, que observe a teatralidade nua. Esse desejo de ter a plateia presente no jogo da imaginação acompanha as…

é renovar o teatro de forma a criar uma ligação com o publico, não para este se identificar com um personagem, mas sim obriga-lo a sentir e pensar no que que vê, despertando o espectador. Daí, Brecht, influenciado pelo teatro épico de Piscator e Meyerhold, desenvolveu este género de forma a fazer com que o público despertasse como membro da sociedade. Estabelecendo uma separação entre o teatro dramático e épico, desenvolveu pequenos tópicos que faziam a diferença entre ambos. No teatro…

Porto Alegre: Mercado Aberto, 2002. LEHMANN, Hans­Thies. Teatro Pós­dramático . Trad. Pedro Sussekind. São Paulo: Cosac & Naify, 2007. MAGALDI, Sábato. O texto no teatro . São Paulo: Perspectiva, 2008. MEYERHOLD, Vsevolod. O teatro de Meyerhold . Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2006. PALLOTTINI, Renata. Dramaturgia : a construção do personagem. São Paulo: Ática, 1989. PAVIS, Patrice. Dicionário do Teatro . São Paulo: Perspectiva

Martinet, V. Meyerhold utiliza a projeco de textos, ttulos de cenas, fragmentos de dilogos de actores, slogans empregados durante a guerra civil, fotografias da revoluo. As projees interrompiam a continuidade da aco dramtica, conduzindo o espectador a estabelecer continuamente um elo entre a representao e a realidade histrica. As imagens projetadas assumiam uma funo didtica, contribuindo para exaltar o esprito da guerra e fomentar a expectativa da construo de uma sociedade melhor. Se…

físicas: a ação do ator destinada à construção da personagem e da linha dramatúrgica, deveria ser fixada e repetida numa partitura, conseguindo-se com tal procedimento a verossimilhança da ação física em termos de organicidade e seqüência lógica. Já Meyerhold não utiliza propriamente o termo “partitura”, mas fala em seus escritos de “desenho do movimento” ou de “escritura dos movimentos plásticos”. . Grotowski, por outro lado, renovando o conceito de Stanislavski, apresenta a noção de…