Eugênio Kusnet

fundamental. 1ª Ed. São Paulo, SP: ÁTICA, 1999. DUMAZEDIER, Joffre. Sociologia empírica do lazer. São Paulo: Perspectiva, 1979. FRITZEN, Silvino José. Jogos dirigidos: para grupos, recreação e aulas de educação física. 29 ed. Petrópolis: Vozes, 2002. KUSNET, Eugênio. Ator e método. SNT.Rio, 1975. LARIZZATTI, Marcos F. Lazer e Recreação para o Turismo. Rio de Janeiro: Sprint, 2005. MACHADO, Maria Clara, e ROSMAN, Marta. 100 jogos dramáticos, Athan, Rio, 1971. MALUF, Ângela Cristina…

produzidos no Seminário de Dramaturgia. Em 1963 encena O Noviço, de Martins Pena e Um Bonde Chamado Desejo, de Tennessee Williams, no teatro Oficina, em colaboração com grandes artistas do teatro brasileiro, tais como o cenógrafo Flávio Império e Eugênio Kusnet, responsável pela preparação dos atores. Ainda desta fase são O Melhor Juiz, o Rei, de Lope de Vega e Tartufo, de Molière, produções de 1964. Depois do golpe militar, Boal dirige no Rio de Janeiro o show Opinião, com Zé Kéti, João…

reescrevendo as peças em cima das notícias dos jornais”, diz, brincando, o diretor paulistano Marco Antônio Braz, devoto fervoroso do evangelho rodriguiano. Na sua mais recente montagem de O Beijo no Asfalto (1960), em cartaz no Teatro de Arena Eugênio Kusnet, em São Paulo, ele vê saltar da trama discursos latentes da homofobia ou do bullying que estão na pauta do dia. No enredo, o jovem protagonista Arandir presencia o atropelamento de um homem e corre para acudi-lo. Ajoelha-se, segura…

Zahar, 1964. FO, Dario. Manual mínimo do ator. São Paulo: SENAC, 1999. HAUSER, Arnold. História social da literatura e da arte. São Paulo: Mestre Jou, 1972. KÜHNER, Maria Helena. Teatro popular: uma experiência. Rio de Janeiro: F Alves, 1975. KUSNET, Eugenio. Iniciação à arte dramática. São Paulo: Brasiliense, 1968. MACHADO, Maria Clara. Teatro. Rio de Janeiro: Bloch/Fename, 1980. MAGALDI, Sábato. Iniciação ao teatro. São Paulo: Ática, 1985. MORENO, J. L. O teatro da…

manutenção do mesmo partiu de um grande período de trabalho com o texto, propondo-os não ao decorarem, mais sim o aprendessem, para que realmente a personagem falece e não o ator repetisse o que estava escrito. Está concepção e partir do pensamento de EUGÊNIO KUSNET (1898 – 1975) acerca do método “Visualização das Falas” já sugerido por STANISLAVISKI, característica esta que ensina como devemos ouvir e falar em cena, tentando pensar como se fosse a personagem antes de começar a dialogar…

Raízes Populares. João Pessoa: Editorado Autor, 2003. Roubine, Jean-Jacques. A arte do Ator. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editora, 1987. Stanislavisk, Constatin. Brasileira. 1999. Construção da personagem. Rio de Janeiro: Civilização Kusnet, Eugênio. Ator e método. Rio de Janeiro: Serviço nacional de teatro, 1975.

O presente estudo procura identificar, analisar e compreender a história do discurso político proposto pelo teatro desenvolvido por Augusto Boal, Gianfrancesco Guarnieri, José Celso Martins Correa e José Renato, Oduvaldo Vianna Filho, Eugênio Kusnet, Renato Borghi que utilizaram de poéticas épicas, líricas e dramáticas, ligadas à proposições poéticas brechtianas e stanislasvskianas. Por meio dessas proposições buscavam induzir o espectador reflexão sobre as conjunturas sociais e econômicas

um grupo amador – chamado Teatro Oficina – na Faculdade de Direito do Largo São Francisco, em São Paulo (SP). Seus integrantes passam por uma fase stanislavskiana (interpretação realista criada pelo dramaturgo russo Stanislavski, orientada por Eugênio Kusnet. A peça mais importante desse período é Os Pequenos Burgueses (1963), de Maxim Gorki. Logo após a antológica montagem de O Rei da Vela (1967), de Oswald de Andrade o grupo evolui para uma fase brechtiana (interpretação distanciada…

.............60 CAPÍTULO 3 A LINGUAGEM CÊNICA DA COMPANHIA OFICINA DE TEATRO.67 3.1. Aprendizado Político, a Fase Amadora do Teatro Oficina...........................................67 3.2. Stanislávski Assimilado: A Contribuição de Eugênio Kusnet e Augusto Boal à Linguagem da Companhia Oficina.....................................................................................74 3.3. Teatro Oficina “Os Pequenos Burgueses” e “Andorra”, uma Crítica à Estratificação Social......

era oriundo. Tinha dois atores representando os brasileiros: o Milton Gonçalves e Eu gênio Kusnet. Um elenco “internacional” fazendo referência explicita a ala esquerda, que representava a vida num barraco, no morro do Rio de Janeiro. Isso gerou uma das maiores revoluções do teatro, da história do povo brasileiro. Figura 1 - Eles não usam Black Tie, Gianfrancesco Guarnieri (Tião) e Eugênio Kusnet (Otávio), em 1958. Fonte: http://www.funarte.gov.br/ Funarte / Cedoc