DDESIGN INDUSTRIAL GILLO DORFLES

CENTRO EDUCACIONAL DO AMAPA – CEAP PROFESSORA: ARNEIRO DISCIPLINA: ESTÉTICA ASSUNTO: RESUMO DOS CAP. I E II DO LIVRO O DESIGN INDUSTRIAL E A SUA ESTÉTICA, de GILLO DORFLES. ALUNOS: ARNON VICENTE/DIOLEMA FGOMES 2 SEMESTRE DATA: 27/11/2013 CAPITULO I - Caráter interativo do design industrial O conceito de série constitui um dos princípios básicos de produção, pois série significa a possibilidade de reprodução, de interação de um determinado modelo (modelo cabeça de serie). “Cabeça de série “é também definido como “modelo normal” ou “standard” e como “tipo”. A atitude do público frente ao objeto artístico teve que ser modificado para poder aceitar a obra produzida pelo processo industrial em série, tal como aceitava, com um respeito semelhante, quanto em tempos passados pertencia à obra artística e até a simples obra artesanal. Na produção em série desaparece o conceito de unicidade que sempre esteve e continua a estar na base de toda a valorização de um objeto artístico Também desaparece a presunção de que o artífice possui uma especial de habilidade manual, uma vez que todo pormenor executivo está já contido no projeto realizado pelo designer, não podendo por isso ser acrescentado pelo eventual toque do artífice. A ausência de imperfeição do produto em serie além de constituir um dado técnico é também um dado estético bem significativo e relevante. CAPITULO II - Conceito de “standard” O Conceito de “standard” ou de norma ou protótipo surge com o…

abrigo. Wolfgang Fritz Haug, em sua obra Crítica da Estética da Mercadoria, cita Siegfried Kracauer: [...] o povo inteiro se afasta deles (dos velhos) e glorifica a juventude em si de uma maneira surpreendente. Ela é o fetiche dos jornais ilustrados e de seu público; os mais velhos a corteja, e novas formas de rejuvenescimento ambicionam conservá-la(HAUG, 1997, p. 122) Para completar e enfatizar de melhor forma, em Modas e Modos, Gillo Dorfles, o autor faz a seguinte observação: …

invés de revolucionar (revolução significa uma negação aos preceitos anteriores), ele evoluiu e “abriu” o leque da concepção de Funcionalismo, até então estipuladas por Le Corbusier e Gropius. Sem dúvida, estes dois últimos foram a principal inspiração de Alvar Aalto (continuidade do interno com o externo de Le Courbusier e caráter social de Gropius), mas não demorou muito para ele ir além. A geração que se seguiu à de Le Corbusier e de Gropius, e que se fora formando quando as mais…

comportamento desses indivíduos mais atraentes em acreditar que merecem mais atenção e tratamento melhor que os outros. No mundo da Beleza, pode se perceber uma constante competição entre as mulheres, que se torturam e não conseguem deixar de comparar sua aparência com a de outras. Essa constante competição não só acontece entre as mulheres, mas também entre os homens, porém com certa discrição. A competição e a inveja são formas de pressão desencadeada pela mídia em suas propagandas,…

plásticas. Duas reações paralelas para um mesmo 10 problema. Assim, aparece o transepto com um estilo que, uma vez mais se adianta à sua época, mostra o que posteriormente se chamaria de Art Nouveau. Para Dorfles (1991), Art Nouveau, fase seguinte a da Revolução Industrial, procurou criar objetos e projetos arquitetônicos que, embora recorrendo à mecânica, também apresentavam um coeficiente artístico. Segundo Argan (1992), do ponto de vista sociológico, o Art Nouveau é um…

o leitor seja capaz de desenvolver seu entendimento de modo livre a partir de dados científicos e acadêmicos. Partiremos da convenção de que a tradução mais aceita para a palavra “Design” é o termo “Desenho Industrial”, considerando os postulados estéticos de Kant e as análises dos empiristas ingleses sobre a beleza e a funcionalidade (DORFLES, 2002), endossados pela nomenclatura atribuída aos cursos de formação de nível superior pelo MEC (Ministério da Educação e Cultura) no Brasil…

estudo da habitação unifamiliar como objeto de experimentação na década de 1950. Por conseguinte, faz-se necessário referenciar várias obras de arquitetos do moderno português, como testemunho de experimentação, e, assim, se construir um argumento lógico baseado nos diferentes autores/obras consultadas, de modo a obter-se uma visão dos elementos técnico-construtivos inovadores desenvolvidos à época. Deste modo, verifica-se a casa unifamiliar transformada num manifesto claro da…

estilos; por “artes”, quando misturam: retratos, músicas, ou temas do próprio momento atual nas peças, e assim vai por adiante, já que esse tão descrito "costume de vestir-se bem" não tem fim, e continua mudando segundo aspectos políticos e socioeconômicos dos países, ela vem inventada, personalizada por vários corpos de diferentes pessoas, que seguem a democracia de mostrarem o seu 'eu' através da linguagem visual que melhor lhes caberem. Por outras palavras: o fenômeno do vestuário…

repertório do ser humano, como ele percebe seu ambiente e expressa sua realidade. De acordo com isso, não existiria objeto sem sujeito, pois o objeto só existe dentro do âmbito das experiências de cada indivíduo, dos seus conhecimentos e linguagens. “As características de um objeto são, na verdade, as interpretações subjetivas que dele fazemos” (BOMFIM, 1997, p. 37). Dorfles (1972) explica que a maioria dos objetos industriais tem em si qualidades formais que simbolizam suas…

1989, Work in progress na Cena Contemporânea vem preencher uma lacuna que persiste em nossa biografia teatral, pois ainda são poucos os estudos que se arriscam no território movediço da contemporaneidade, onde o pesquisador, mergulhado ate o pescoço, sobre os mesmos sobressaltos do seu objetivo” p 37 “No caso de Cohen [...] o aparente perigo é parte da gênese criativa [...] A epifania na cena é, em qualquer dos casos, a meta do criador” p 37 “A fala disforme, o gesto avesso, a cena…