Auto Da Compadecida Oralidade

esperar que qualquer outro se oferecesse, que desafiou e venceu o Sarnento. Osman Lins faz uso, em O Diabo na Noite de Natal, de um recurso muito caro à literatura para crianças, a oralidade. Como lembram Maria José Palo e Maria Rosa Oliveira, os ―textos da literatura infantil pautam-se pelo resgate da oralidade na escritura, bebendo na fonte originária do ato de narrar.‖ (1992, p. 44) O autor abre o livro conversando com o leitor, tratando-o por ―você‖ e fornecendo uma visão geral do que

esperar que qualquer outro se oferecesse, que desafiou e venceu o Sarnento. Osman Lins faz uso, em O Diabo na Noite de Natal, de um recurso muito caro à literatura para crianças, a oralidade. Como lembram Maria José Palo e Maria Rosa Oliveira, os ―textos da literatura infantil pautam-se pelo resgate da oralidade na escritura, bebendo na fonte originária do ato de narrar.‖ (1992, p. 44) O autor abre o livro conversando com o leitor, tratando-o por ―você‖ e fornecendo uma visão geral do que

que melhor resume o poema é a) a mediocridade dos artistas em geral. b) a brutalidade e a violência como temas de obras de arte. c) a frustração na luta pela expressão. d) a importância dos olhos na percepção da arte. e) a relação entre a oralidade e a escrita. 04. Por sua caracterização, é possível observar que O martí­rio do artista é _____________, com esquema de rimas __________ . Observa-se, ainda, o em­prego de palavras de linguagem __________, o que ocorre frequentemente…

cultura. Muitas vezes é preciso estudar o folclore para verdadeiramente entender a história de um povo. Um pouco diferente da mitologia, que sempre envolve deuses e deusas e tem mais relação com as religiões, o folclore é contado e recontado pela oralidade popular e representa a sabedoria do povo. 1.1. Folclore Brasileiro É muito rico o folclore brasileiro porque reúne a herança cultural dos nativos, dos portugueses colonizadores, dos africanos e de outros imigrantes europeus. Sendo…

(UFSE-SE) O capoeira — Qué apanhá sordado? — O quê? — Qué apanhá? Pernas e cabeças na calçada. No poema acima, a oralidade, o humor e a velocidade fotográfica da cena retratada são elementos típicos da poética revolucionária em que se empenhou o autor de a) Os escravos. d) A bagaceira. b) Pau-Brasil. e) Os sertões. c) A luta corporal. …

Andrade e Manuel Bandeira. 13.2 Segunda Fase – o Modernismo de 30: a poesia nas suas múltiplas faces: Cecília Meireles, Carlos Drummond de Andrade e Vinícius de Moraes. 13.3 O Regionalismo Nordestino: a narrativa vigorosa, a denúncia social e a forte oralidade na ficção  Rachel de Queiroz, José Lins do Rêgo, Graciliano Ramos e Jorge Amado. 3.4 Terceira Fase - a GERAÇÃO de 45: João Cabral de Melo Neto (o poeta engenheiro); Clarice Lispector UNIVERSIDADE DE PERNAMBUCO - UPE Av.…

Humanas e Introdução à Filosofia. Sua peça, O Clarão, um auto de natal escrito em parceria com Lázaro Barreto, é encenada em Divinópolis. “ O transe poético é o experimento de uma realidade anterior a você. Ela te observa e te ama. Isto é sagrado. É de Deus. É seu próprio olhar pondo nas coisas uma claridade inefável. Tentar dizê-la é o labor do poeta. " Em 1980, dirige o grupo teatral amador Cara e Coragem na montagem de O Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna. No ano seguinte,…

Norte, no Brasil e na França (cinco dos quais ainda inéditos no momento da presente edição), relativos à interpretação teatral, a minha prática de ator, encenador e professor de artes do espetáculo e às pesquisas que venho desenvolvendo no âmbito da oralidade e da teatralidade da literatura de cordel. A palavra bião, que identifica minha família paterna e que aparece em textos do teatro de cordel lisboeta do século XVIII, é aí motivo de reflexão pessoal, profissional, antropológica e…

............................... 170 Prosa: da década de 1980 à atualidade .................... 172 Leitura: Socorrinho – Marcelino Freire...................... 173 Teatro: o renascimento do gênero............................ 174 Leitura: Auto da Compadecida (fragmento) – Ariano Suassuna......................................................... 176 Resumindo o que você estudou................................ 178…

mulher, até mesmo na sua submissão) e a ironia alicerçam o discurso, neste conto de Clarice Lispector. Não devemos confundir o conto literário com o popular, folclórico ou fantástico, como os de Grimm ou Perrault, ainda caracterizados pela oralidade. Estes, de criação espontânea, fazem parte do que André Jolles chamou de "formas simples". A novela É a forma narrativa intermediária, em extensão, entre o conto e o romance. Sendo mais reduzida que o romance, tem todos os…