Teatro 2 Pessoas

Romana: O TEATRO E O ODEÃO - uma perspectiva arquitectónica Índice 1. Introdução: os edifícios de espectáculo e de cultura na Antiguidade Romana 2. Teatro 2.1. Origem grega do teatro romano 2.2. Alterações romanas no edifício teatral, consoante a representação 2.3. O projecto do teatro 2.4. Tipologia dos edifícios 2.5. Evolução do teatro romano 2.6. Alguns exemplos: teatro galo-romano e teatros-anfiteatros do Oriente 3. Odeão 4. Bibliografia 1.…

de Arte (Artes Visuais, Música, Dança, Teatro), tanto para produzir trabalhos pessoais e grupais quanto para que possa, progressivamente, apreciar, desfrutar, valorizar e julgar os bens artísticos de distintos povos e culturas produzidas a longo da história da humanidade (BRASIL, 2001, p. 34) O ensino da arte, aqui apresentado, defende as quatro linguagens da arte, em que profissionais com diferentes formações - Artes Visuais, Dança, Música e Teatro - podem atuar em suas áreas de…

GUIAS criativos 1 Caderno de aprendizagem TEATRO DO OPRIMIDO NO AUTONOMUS Um Guia em suporte papel para consulta permanente TEATRO DO OPRIMIDO Um Guia em suporte electrónico para ser descarregado – PDF TEATRO DO OPRIMIDO Um Guia no wikispaces para fomentar interactividade e desenvolvimento temático TEATRO DO OPRIMIDO Um Guia em imagens, vídeo ou slide show, para ilustrar as actividades TEATRO DO OPRIMIDO Colecção: Guias Criativos  Um Guia em suporte papel…

estas, modificando as propostas dos antigos, procuravam atender à imposição de seu tempo de uma reconstrução dos antigos modelos, tal como ocorreu no teatro francês do século XVIII. Deste modo, o objetivo deste trabalho consiste em fazer uma breve análise da teoria dos gêneros dramáticos, segundo Denis Diderot, além de apontar as influências do teatro grego e de seus gêneros dramáticos, descritos por Aristóteles, na construção do gênero intermediário proposto por Diderot. Para…

entre Dramaturgia não Aristotélica e Teatro Épico Em relação a este tema, é bastante conhecida por nós, a tabela comparativa entre drama (chamado também de “teatro aristotélico”) e o teatro épico elaborado por Brecht, na qual vão sintetizadas as principais alterações imprimidas à forma do drama para se chegar à épica. Essa dissertação tem como objetivo, relacionar o que chamamos de dramaturgia Não Aristotélica e o Teatro Épico. O que se destaca no teatro aristotélico é a catarse, a…

ex-equilibristra em perna-de-pau e ex-engolidor de fogo, é hoje o CEO de uma das principais exportadoras do Canadá, o Cirque du Soleil. Criada em 1984, por um grupo de artistas de rua, as produções do Cirque já foram vistas por quase 40 milhões de pessoas em 90 cidades em todo o mundo. Em menos de 20 anos, o Cirque du Soleil alcançou nível de receita que o campeão mundial da indústria circense havia atingido após 100 anos de atividades. O que torna a proeza ainda mais notável é que…

trabalho do diretor inglês Peter Brook nas diferentes fases de sua vida e do longo processo de pesquisa realizado por ele no teatro. 2 DESENVOLVIMENTO Aos 90 anos de idade Peter Brook é reconhecido mundialmente como um diretor versátil, que transita entre o universo clássico Shakespeare e as experimentações que o incluem no vasto universo de possibilidades do teatro contemporâneo. Entre seus trabalhos estão óperas, montagens teatrais, filmes e contribuições para a literatura.

Endereço: Rua Nemésio de Lima, 851, Vila Cristina, Amambai-MS. Telefone: 3481-5472 Etapas/Modalidades de Ensino: Ensino Fundamental de 1º ao 5º Ano Direção: Fernando Maciel dos Santos Professora Comunitária: Miliana Alves dos Santos Maurício Ano: 2011 2. FILOSOFIA DA ESCOLA Construir uma escola democrática capaz de concretizar seus objetivos desenvolvendo uma metodologia de ensino eficaz, pela qual se garanta a complementaridade de três aspectos básicos: a aquisição do…

Teatro épico A ruptura dramatúrgica da ilusão teatral, a peça dentro da peça, a inserção do discurso direto ao público, o pronunciamento de sentenças críticas ou didáticas e canções sobre temas da época – todos são expedientes que o teatro conheceu e usou por milhares de anos, desde a parabasis da velha comédia de ática à canção de Salomão em A Ópera dos Três Vinténs (BERTHOLD, 2008). Para a tradição, o objetivo da representação, da reprodução social no palco, é acumular, no público, paixões

desenvolvimento da voz na formação do ator brasileiro neste século recém-iniciado. Conseqüentemente, algumas modificações das necessidades vocais do ator estão em curso neste momento em que se vislumbra uma mudança de paradigma na inter-relação entre teatro e texto. A voz falada do ator é seu instrumento de trabalho e, como tal, precisa estar saudável. Ao mesmo tempo, deve também ser veículo de expressão das emoções e do texto teatral. Pode-se dizer que é um prolongamento do corpo,…