Stanislavski Sobre Etica

vínculos com o teatro no Brasil, Kusnet era um ator em formação, com pouca experiência artística no seu país de origem - a Rússia, de onde emigrou para o Brasil. Veremos que a compreensão da obra daquele que foi sua maior influência, Constantin Stanislavski, aconteceu de forma gradativa e observaremos de que modo ele a aplicou exemplarmente na encenação de Os Pequenos Burgueses no Teatro Oficina, na década de 1960. Destacaremos a viagem que Kusnet fez de volta a Rússia em 1968,…

sinal de sua maturidade artística. No entanto, o ator do Pólo Sul não pertence a um gênero espetacular caracterizado por um detalhado código estilístico. Não tem um repertório de regras taxativas para respeitar. Deve construir ele mesmo as regras sobre as quais apoiar-se. Inicia sua aprendizagem a partir dos dotes inatos de sua personalidade. O ponto de partida será a observação do comportamento cotidiano, o confronto com outros atores, o estudo de livros. ‘ A liberdade é o que nos…

volumes, contraste com áreas cheias e outras vazias, escadas e planos inclinados mapeados por zonas de luzes e sombras. A exploração se estendia para uma nova concepção de cor. Essa passou a assumir uma função simbólica com diferentes repercussões sobre a sensibilidade do espectador. O estudo era feito em cima de cada tom, avaliando o potencial de efeito dele em cima do público, portanto, a escolha das cores não era mais tarefa dos cenógrafos, mas dos encenadores de acordo com suas…

REFLEXÃO SOBRE O TEXTO “NÃO HÁ SEGREDOS” POR ANDRÉ RAGAZZI. O texto “Não há segredos” de Peter Brook é um relato do processo de criação do espetáculo a “A Tempestade” de William Shakespeare. Brook inicia narrando situações em que diversas pessoas o pediam para assistir seus ensaios, e as frustrações que tinha quando ele permitia, pois conclui que a permissão que ele concedia acabava por prejudicar tanto o seu trabalho quanto o dos atores. Ele cita a insistência das pessoas na pergunta “Qual é o

UMA DIVINA COMÉDIA: A TRILOGIA DE PROMETEU 22 3. 11. 6 A TRAGÉDIA HUMANA - ÉDIPO E AGAMEMNON 22 3. 11. 7 CONSTANTIN STANISLAVSKI 23 3. 11. 7. 1 O SISTEMA STANISLAVSKI 24 3. 11. 7. 2 ANTES DA ATUAÇÃO 25 3. 11. 7. 3 PROGRESSÃO DO SISTEMA STANISLAVSKI 25 3. 11. 7. 4 O MÉTODO DA AÇÃO FÍSICA 26 3. 11. 7. 5 OUTROS SISTEMAS 26 3. 11. 7. 6 TÉCNICAS DO SISTEMA STANISLAVSKI 27 3. 11. 7. 6. 1 Relaxamento 27 3. 11. 7. 6. 2 Concentração e observação 27 3. 11. 7. 6. 3…

suficiente para o ator ser o que somos hoje, e, mais importante, isso não interessa à platéia. (...) (...) A imaginação do ator agora absorve a vida do personagem. Ele adquire a capacidade de lidar especificamente com a peça e também com a moral, a ética, a educação, a vida familiar, a vida sexual, a crença religiosa e a profissão do personagem. Essa aproximação dá maior domínio ao ator e lhe permite segurança interior, a união de seu espírito com sua profundidade interna é o…

um personagem que defende a verdade a qualquer custo e que não se vende por nada, por dizer o que tem vontade, Cyrano de Bergerac faz inúmeros inimigos. A escolha do texto foi por causa deste grande personagem que não abre mão de seus valores, sua ética e civilidade, a versatilidade da obra, que combina humor, história de amor, drama e aventura, um clássico que atualmente se deriva, e aos poucos vai perdendo sua essência. No entanto, vale ressaltar a beleza do texto, certamente…

diversificado. Como toda linguagem, o Teatro tem gramática e vocabulário próprios e serve para comunicar qualquer conteúdo. Não existem temas impossíveis para o teatro, assim como não existe uma temática preferencial. Política, religião, ciência, filosofia, ética, moral, o ridículo e as paixões humanas, o direito e a força, as razões pessoais e as razões de estado, a paz e a guerra, assuntos íntimos e públicos, individuais e coletivos, vêm sendo matéria do teatro há mais de dois mil e…

interpretativos encontram maior expressão na dramaturgia de Tchecov, o mais perfeito retratista de uma Rússia em transição para um novo tempo. Século XX – A figura do encenador detém hegemonia de um teatro até então dominado pelo dramaturgo, e Stanislavski influencia toda acena européia. A dramaturgia chama a atenção em casos como os de Pirandello ou do Teatro do Absurdo. As montagens invadem espaços não convencionais, como galpões, fábricas e circos. A iluminação adquire novas…

encarada como um movimento social significativo, que confirma o papel do teatro enquanto arma militante bem como sua função politizadora da sociedade. Essas manifestações artísticas assumem o papel de criação de uma nova linguagem política, a “reflexão” sobre a temática proposta em cena fica a cargo do público-platéia e a aproximação deste ao espetáculo passa a ser prioridade destas montagens, mesmo em um período em que a menor forma de expressão era por si só um crime contra o Estado…