Stanislavski Sobre Etica

Monera, Natália, Rafael e Ulysses. À minha mãe. Ao meu pai. À minha querida avó, Mãe Gorda (in memoriam). À minha irmã Klívia pelas conversas até tarde da noite. Ao meu irmão Fúlvio pelos empréstimos de livros. Ao meu cunhado, Nestor, pelas conversas sobre arte. À Universidade de Fortaleza, nas pessoas dos professores Randal e Lia. A Dionísio, que faz parte deste e de outros momentos em que me deparo com a arte à qual me dedico, o teatro. RESUMO A voz é uma característica humana…

.........................................................60 CAPÍTULO 3 A LINGUAGEM CÊNICA DA COMPANHIA OFICINA DE TEATRO.67 3.1. Aprendizado Político, a Fase Amadora do Teatro Oficina...........................................67 3.2. Stanislávski Assimilado: A Contribuição de Eugênio Kusnet e Augusto Boal à Linguagem da Companhia Oficina.....................................................................................74 3.3. Teatro Oficina “Os Pequenos Burgueses” e…

Estadual do RS. Mesa-redonda nº 52 – Eixo temático 1 – Formação de Educadores Palavras Chaves: Ensino de teatro; Formação docente em teatro; Antropologia Teatral É provável que nenhuma contribuição tenha sido mais significativa, depois de Stanislavski, para o trabalho do ator, do que os estudos designados como Antropologia Teatral 1 e realizados pelo italiano, radicado na Dinamarca, Eugenio Barba e seus colaboradores. A Antropologia Teatral estuda os princípios que regem a…

tanto quanto um estudo teórico. Neste trabalho, mostraremos a importância das artes culturais para todos, em específico, a dança e o teatro no âmbito educacional. Ainda que não percebemos, nossas emoções sempre revelam informações sobre o mundo, sobre as pessoas e sobre nós mesmos, que podem determinar nossas atitudes e nosso modo de encarar a vida. Isto acontece porque o ser humano tem dois modos de conhecimento da realidade: o racional e o emocional. O modo racional é o mais…

isso que eu pretendia dizer por aqui em relação ao avanço de meus estudos no Senac. Isso não me foi pedido, essa pesquisa, essa busca, mas como disse Stanislavski: Se você estiver em busca de alguma coisa, não vá sentar-se na praia à espera de que ela venha encontrá-lo. Você tem de procurar, procurar, procurar, com toda a sua obstinação! - Stanislavski ------------------------------------------------------------//--------------------------------------------------------------------- A…

ideológicos e morais, de modo que o legado grotowskiano seja um dos fundamentos de uma cultura teatral nova, baseada na presença e no encontro. Palavras-chave: Jerzy Grotowski. Workcenter of Jerzy Grotowski and Thomas Richards. Ator. Herança de Stanislavski. Teatro Contemporâneo. ABSTRACT – The Century of Jerzy Grotowski – According to the author, in the twentyfirst century there will be a discovery of the importance of the Polish master’s research and – especially through the…

CELACC - ECA - USP São Paulo – 2011 Andressa Carreira Luzirão Mouta Mídia radical em cena: o teatro do GRUPO Orgone e o reflexo No público Artigo científico apresentado ao Centro de Estudos Latino-Americanos sobre Cultura e Comunicação (Celacc), da Escola de Comunicações e Artes (ECA) da Universidade de São Paulo (USP), como trabalho de conclusão do curso de especialização (lato sensu) em Mídia, Informação e Cultura, sob orientação do Prof° Dr. Juarez Xavier

PALAVRAS-CHAVE: Jogos teatrais, improvisação, processo criativo. Introdução Com base nos estudos teóricos propostos e na observação das aulas práticas ministrados pelo professor Doutor Jean Carlos Gonçalves[2], busquei alguns estudos sobre o processo de desenvolvimento de uma personagem ao perceber a dificuldade, tanto minha quanto de alguns colegas de classe, na matéria de Jogos Teatrais e Improvisação II, na criação de personagens sem participar de todo o processo criativo executado

|34 | |Figura 05. Efeitos de vídeo – laboratório de 06 de dezembro de 2010 |35 | . Sumário 1. Introdução 8 2. O Ator e o Performer 10 2.1. Sobre o Ator 10 2.2. Sobre o Performer 14 3. Elementos do Teatro pós-dramático 19 3.1. Drama 19 3.2. Pré-história 20 3.3. Panorama do teatro pós-dramático 21 3.4. Performance 23 3.5. Texto 24 3.6. Espaço 25 3.7. Tempo 26

.............................................. 8 2 - 1º CAPITULO:. O ATOR E O PERFORMER ............................................................................... 10 2.1. SOBRE O ATOR ................................................................................................................... 10 2.2. SOBRE O PERFORMER......................................................................................................... 13 3 – 2º CAPITULO:. ELEMENTOS DO TEATRO PÓS-DRAMÁTICO .....