Riegl

2006 [8] S. Burak Gokturk, Hakan Yalcin, Cyrus Bamji “A Time-Of-Flight Depth Sensor – System Description, Issues and Solutions”, Conference on Computer Vision and Pattern Recognition Workshop, 2004 [9] Andreas Ullrich, Nikolaus Studnicka, Johannes Riegl “Long-range high-performance timeof-flight-based 3D imaging sensors”, Proceedings of the First International Symposium on 3D Data Processing Visualization and Transmission , 2002 Trabalho Futuro 57 [10] Ana Ferreira “Extracção…

dos quais firmados internacionalmente, que representam tentativas que vão além do estabelecimento de normas e procedimentos, criando e circunscrevendo conceitos às vezes globais, outras vezes locais" [IPHAN, 2000, p.07]. Através de tais Cartas, Riegl [1984 apud FONSECA, 1997, p.72] observa que "começam a ser introduzidas nos patrimônios a produção dos 'esquecidos' pela história factual, mas que passaram a ser objeto principal de interesse da história das mentalidades: os operários,…

Viena que se afirma, na fase de entre-guerras, outro sistema globalizante de entender o animal simbólico, a Psicanálise de Freud e de Jung; e no mesmo centro internacional de arte definem-se as linhas mes- tras da análise formal da pintura com Riegl e Dvórak e da nova música, com Schoenberg, Webern e Berg. E não esqueçamos que o então Império Austro-Húngaro foi um dos núcleos irradiadores de um estilo de angústia e crise, o Expressionismo, que pressentiu, nas páginas sombrias de…

preciso compreender que o tombamento da Igreja do Rosário visava constituí-la como monumento histórico, muito embora sua inscrição tenha sido efetivada no Livro Tombo de Belas Artes. Conforme Maria Cecília Fonseca, apoiando-se nas noções de Aloïs Riegl, os monumentos podem ser intencionais, produzidos para funcionarem como “suportes da memória” – sendo esta última a principal característica de um monumento – ou então podem ser constituídos através de ressemantizações desses bens…

patrimônio imobiliário familiar, público, de empresas, etc. O patrimônio cultural, por sua vez, traz os bens etnográficos, arquitetônico, ecológico, ambiental, artístico, imaterial, dentre outros relacionados ao domínio público. Pensemos nos monumentos. Riegl define como “monumento intencional” um tipo de edificação que teria sido o único tipo utilizado durante a Antiguidade e a Idade Média. O monumento intencional é aquele produzido com o fim de exaltar um momento, uma ação e uma…

Archaeology and Landscape in a Pennsylvania Coal Company Town Univ Tennessee Press PERRY, G. (ed.) WHITNEY, Wheelock PARET, P. Curtis, Emily Byrne JARDINE, L.; BROTTON, J. LLOYD BARLOW, P.; TRODD, C. (et al) GARROULD, A.; POWER, V. Lilian H. Zirpolo RIEGL, Aloïs BRUNI, L. BRUNI, L. Gender and Art Géricault in Italy German encounters with modernism, 1840-1945 Yale UP Yale UP Cambridge UP Glass exchange between Europe and China : 1550 - 1800 ; diplomatic, mercantile and technological…

renascentista desencadeou profundas transformações nos modos da concepção artística e, ao mesmo tempo, revelou novos critérios dialógicos com a obra de arte. A partir de então, demarcou-se uma nova prática de conservação e restauração. Conforme Alois Riegl, em sua obra O culto moderno aos monumentos, foi o Renascimento italiano que deu uma nova orientação em relação à prática de conservação e restauração de obras de arte, momento em que tem início o interesse pelos vestígios da…

d’histoire en France entre traditions nationales et soucis identitaires. Anais do Museu Paulista, v.15, n.2, dez. 2007. Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Número Especial: Museus: antropofagia da memória e do patrimônio, n.31, 2005. RIEGL, Alóis . Le culte moderne des monuments: son essence et as génese (1903). Paris: Seuil, 1984. RUBINO, Silvana e GRINOVER, Marina (Orgs.). Lina por escrito: textos escolhidos de Lina Bo Bardi. São Paulo: Cosac & Naify, 2009.…

sucessão de matises indo do quente ao frio”, “uma gama muito alta de tons…”). Se voltamo-nos à arte bizantina, o fato de que ela combina uma modulação das cores com um ritmo das gradações, implica que seu espaço não é unicamente óptico; graças a Riegl, o “colorismo” nos parece irredutivelmente háptico. 17 O preto e o branco, o escuro e o claro, apresentam um movimento de contração ou de expansão análogo aquele do frio e do quente. Mas mesmo Kandinsky, nas paginas em que oscila…

sucessão de matises indo do quente ao frio”, “uma gama muito alta de tons…”). Se voltamo-nos à arte bizantina, o fato de que ela combina uma modulação das cores com um ritmo das gradações, implica que seu espaço não é unicamente óptico; graças a Riegl, o “colorismo” nos parece irredutivelmente háptico. 17 O preto e o branco, o escuro e o claro, apresentam um movimento de contração ou de expansão análogo aquele do frio e do quente. Mas mesmo Kandinsky, nas paginas em que oscila…