Riegl

das ações somadas de diversos agentes no processo de transformação de idéias, e sim o resultado de invenções discursivas previamente formuladas e com o propósito de formar uma consciência histórico-cultural definida. Tomando a diferenciação de Riegl, ressalta Choay que a diferença fundamental entre o monumento e o monumento histórico é que o primeiro foi criado deliberadamente para relacionar a memória e o presente dos indivíduos, ao que o último é criado posteriormente à…

propõe uma “reaproximação do homem primitivo”. Isto significava buscar, nos projetos, satisfazer às necessidades do espírito e da cultura do homem do lugar, considerando também que cada época tinha o seu sentimento, à maneira do Kunstwollen de Alois RIEGL para as artes. Referindo-se às experiências cubistas dos anos 1910-14, GIEDION observou a importância da introdução do fator “tempo” na obra de arte, do que resultava o conceito de “movimento”, que os arquitetos deveriam ter em mente…

conceito de patrimônio histórico e de monumento e monumento histórico que vem desde o século XIX. As noções de monumento e monumento histórico, que hoje muitas vezes se confundem, são em muitos aspectos opostas e até antagônicas. De acordo com Alois Riegl (1858-1905), a diferença fundamental, é que o monumento é uma criação deliberada (gewollte) cuja destinação foi pensada a priori, enquanto o monumento histórico não é, desde o princípio desejado (ungewollte) e criado como tal, ele é…

arquitetônico. E no entanto, Giedion localiza a entrada em cena do espaço visual como problema reconhecido da arquitetura no trabalho de historiadores contemporâneos exatos de Choisy, adversários da concepção materialista que dominava em estética. Foram eles Riegl (1858-1905), Wölfflin (1864-1946) e Schmarsow(1853-1936). Lembremos que contemporaneamente e separadamente Voysey e Mackintosh na Inglaterra, F. L. Wright nos Estados Unidos e a Sezession em Viena realizavam interiores…

durante a qual surgiram as indústrias artísticas do Baixo Império Romano e a Gênese de Viena, não tinha apenas uma arte diferente da que caracterizava o período clássico, mas também uma outra forma de percepção. Os grandes estudiosos da escola vienense, Riegl Wickhoff, que se revoltaram contra o peso da tradição classicista, sob o qual aquela arte tinha sido soterrada, foram primeiros a tentar extrair dessa arte algumas conclusões sob a organização da percepção nas épocas em que ela…

essencial da imagem de culto."141 Na "conceitualização" da aura, portanto, Benjamin retoma a relação entre visão da arte e distância psíquica, elaborada inicialmente por Hildebrand, que comparece no texto de "A Obra de Arte..." por intermédio de Riegl, um de seus herdeiros na "escola vienense" de história da arte.142 Pouco interessado, porém, numa caracterização de estilos e escolas a partir de "pólos", Benjamin contrai óptico 140 BENJAMIN W. PHF, p. 101. Este trecho, palavra…

durante a qual surgiram as indústrias artísticas do Baixo Império Romano e a Gênese de Viena, não tinha apenas uma arte diferente da que caracterizava o período clássico, mas também uma outra forma de percepção. Os grandes estudiosos da escola vienense, Riegl Wickhoff, que se revoltaram contra o peso da tradição classicista, sob o qual aquela arte tinha sido soterrada, foram primeiros a tentar extrair dessa arte algumas conclusões sob a organização da percepção nas épocas em que ela…

estilística e à procura de um modelo medieval ideal e utópico, prefigurado na individualidade de cada obra a restaurar, exigindo a compilação de documentos para o total conhecimento da história e da vivência dos monumentos. -Restauro histórico ALOIS RIEGL (1858-1905) O CULTO MODERNO DOS MONUMENTOS Historiador da arte austríaco. - contribuição para a definição e distinção entre monumento e monumento histórico; - procura da análise nos monumentos dos seus diferentes valores,…

nossa atenção sofreram profundas mudanças históricas. Foi na juventude que Walter Benjamin leu o trabalho do historiador da arte Alois Riegl, o importante livro sobre arte românica e a arte industrial, publicado em 1901. Nesse texto, Riegl desenvolve uma teoria da percepção e apresenta uma metodologia de abordagem do objeto artístico que muito influenciará Benjamin. Riegl privilegia as épocas consideradas pela historiografia da arte tradicional como sendo épocas de declínio – como a arte…

a hegemonia desta função memorial do monumento tradicional com o factor estético e de prestígio que se introduzem.14 Haverá aí lugar para relações menos estáveis com o lugar, e com a própria memória.15 O monumento resultaria antes, como Aloïs Riegl já via, de um investimento dessa qualidade.16 As visões “monumentais” da monumentalidade estado-novista podem, portanto, ser complementadas com o estudo de como tal monumentalidade era produzida 12 H. LEFEBVRE, The production of space, Oxford,