O estudo da "guitarra brasileira": uma construção

metodológicas da guitarra 22! 24! 24! 30! 33! 35! 35! 3.2 Análise das músicas citadas no primeiro capítulo 35! 3.2.1 “A Menina Dança” 3.2.2. “Fotografia” 3.2.4 “No Carnaval” 3.2.5 “Choro Bacana” 3.2.6. “Rabo de Foguete” 3.2.7 “Choro Pra Aurélio” 3.2.8 “Engasga Gato” 3.3 A metodologia na prática –passos para continuar a investigação 35! 38! 44! 53! 58! 61! 65! 69! 3.3.1 Levantamento de dados 3.4. Análise sobre os conteúdos 69! 94! 4. CONSIDERAÇÕES FINAIS 4.1. Uma proposta de ensino de guitarra com foco em música brasileira REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 97! 98 100! 12 INTRODUÇÃO Aquela resposta me causou um misto de espanto e vergonha de mim mesmo. Em 2010, tive a oportunidade de fazer uma aula particular com o guitarrista Mike Moreno, um dos grande expoentes da guitarra de jazz na atualidade. Quando perguntei-lhe sobre seu estilo lírico de tocar com acordes de grande complexidade harmônica, e quais teriam sido suas influências, ele me respondeu sucinta e rapidamente: o guitarrista mineiro Toninho Horta. Diante daquela resposta desconcertante e inesperada, além de perceber o interesse crescente dos artistas de jazz da atualidade sobre a obra de alguns artistas de música brasileira (como faz a contrabaixista Esperanza Spalding sobre a obra de Milton Nascimento), refleti sobre como tantos guitarristas que, como eu, estudam demasiadamente os modelos norte-americanos e pouco voltam seus olhares sobre os…

Carlinhos Ferreira e outra em 2002 com o contra-mestre Aranha, do Centro Esportivo de Capoeira Angola, CECA, do Forte Santo Antônio, BA, cujo Mestre é João Pequeno de Pastinha. Nessa época, fazia parte do Grupo de Capoeira Angola Forte Santo Antônio de Londrina, PR, grupo este da mesma linhagem do CECA, do Mestre João Pequeno. Em 2004, mudei-me para Salvador e passei a treinar no CECA. Em 2005, mudeime para Arembepe, Camaçari, onde tive a chance ser aluna de Mestre Lua de Bobó. Os…