Narrativa Romance

28 e 29 de seu livro de Literatura Portuguesa, há a seguinte afirmação sobre o papel do leitor a partir do século XIX: “Não restam dúvidas de que o leitor não pode adotar uma postura de passividade diante do texto, sob pena de decretar a morte da narrativa, pois ela não se configura apenas como um convite à reflexão, ela só existe se for aceito e levado a efeito o convite. Como reitera a professora Karin Volobuef: ‘A ironia romântica (...) não se esgota na mera interrupção do fluxo…

por fim, que em busca do aplauso do clã, não se restringissem apenas às situações vividas, mas acrescentassem pormenores inexistentes e inventassem ações heróicas. Ou seja, é bem provável que produzissem ficção. Estava nascendo ogênero épico, a narrativa. Os elementos essenciais Desde os seus primórdios – quando se constituiu – a estrutura épica se organizou sempre em torno dos mesmos elementos: - Narrador: aquele que conta a história a um público, formado, antes da invenção da…

até mesmo como uma espécie de nacionalismo. A verdade é que o termo regional, ou regionalismo suscita muitas discussões no meio acadêmico por parecer um assunto voltado ao que Bosi chama “literatura menor”. O crítico Antonio Candido classifica a narrativa regionalista em três fases: o regionalismo pitoresco, o regionalismo crítico e o super-regionalismo.[2] Conforme Candido, num primeiro momento, no final do século XIX e início do século XX, o regionalismo pitoresco parece funcionar…

Resumo: Este texto procura traçar, à luz da tradução intersemiótica, breves considerações acerca da transcriação de textos literários para o cinema. Diante disso, um dos propósitos deste artigo é perceber algumas das convergências das narrativas literárias com as narrativas fílmicas, especialmente, a transformação do signo, da palavra à imagem, cuja finalidade é construir novos significados. O objeto de investigação é o filme O quinze (2007), de Jurandir Oliveira, baseado em obra…

O ROMANCE ROMÂNTICO I - ORIGENS Os romances dos autores românticos europeus como Victor Hugo, Alexandre Dumas, Walter Scott e outros tornaram-se populares no Brasil através de sua publicação em jornais, depois de 1830, criando no público o gosto por um gênero ainda desconhecido entre nós. As confidências dos amantes, em torno de 1820 Típica cena romântica Tanto na Europa quanto nas traduções brasileiras, essas narrativas eram primeiramente publicadas na imprensa, na forma de capítulos…

tempo, sendo baseado na realidade ou não. 3.2 Tipos O gênero literário é divido em três grupos: Épico, dramático e lírico. Épico: é a narrativa com temática histórica; são os feitos heróicos de um determinado povo. O narrador conta os fatos passados, apenas observando e relatando os feitos objetivamente, sem interferência, o que torna a narrativa mais objetiva. Dramático: é o gênero ligado diretamente à representação de um acontecimento por atores. Lírico: gênero…

A MULHER E A MORTE NO ROMANCE DO SÉCULO XIX João Carlos de Carvalho Prof. Dr. Teoria Literária UFAC - AC O desenvolvimento do romance pós-Balzac significou, para o Ocidente, um enfrentamento de questões cruciais para a compreensão da evolução dos valores burgueses na época, por isso associar esse autor, junto a Stendhal, como aquele a investir decisivamente numa forma nova de realismo na ficção. Mais adiante, esse realismo se articularia a um apego à palavra até então sem igual, o que

chefiado por Pinheiro Viegas, propunha uma literatura voltada para as raízes nacionais. INFORMAÇÕES SOBRE O AUTOR Radicado desde 1930 no Rio de Janeiro, Amado estudou direito e estreou logo a seguir em livro, publicando com notável regularidade os romances de sua primeira fase, todos marcados pela técnica do realismo socialista: O país do carnaval (1932), Cacau (1933), Suor (1934), Jubiabá (1935), Mar morto (1936), Capitães de areia (1937), Terras do sem fim (1942), São Jorge dos…

O romance é narrado em terceira pessoa, por um narrador onisciente (que sabe tudo o que ocorre). Essa característica narrativa possibilita que seja cumprida uma tarefa facilmente notada pelo leitor: mostrar o outro lado dos Capitães da Areia. O narrador, ao penetrar na mente dos garotos, apresenta não apenas as atitudes que a vida bestializada os obriga a tomar, mas também as aspirações, os pensamentos ingênuos e puros, comuns a qualquer criança. O narrador não se esforça por ser…

de Quincas Borba como um romance mais tradicional e menos inovador – especialmente se comparado ao que o antecede, Memórias póstumas de Brás Cubas – é bastante comum e compreensível. Com a volta ao narrador de terceira pessoa, à estrutura cronológica quase inteiramente linear e ao enredo mais realista, a trajetória de loucura e ruína de Rubião soa mais razoável do que a literatura póstuma de Brás. A conclusão de que, por conta disso, Quincas Borba seria uma narrativa menor ou menos…