Narrativa Ficção

como critica Carlo Ginzgurg: “A postura, hoje difundida, em relação às narrativas historiográficas me parece simplista porque examina, normalmente, só o produto final sem levar em conta as pesquisas (arquivísticas, filológicas, estastísticas etc.) que o tornaram possível”3. Muitos historiadores que voltam-se para o estudo das narrativas históricas e, crítica voltada principalmente para Hayden White, que igualam as narrativas históricas e literárias, não preocupam-se com o método do historiador e

Do foco narrativo: Contos Novos, de Mário de Andrade A narrativa é feita na primeira pessoa. São compostos de muitos elementos autobiográficos e constituem uma sensível construção de memória, pessoal e coletiva. Na voz do narrador-personagem de Vestido de Preto, O peru de natal, Frederico Paciência e o Tempo da Camisolinha, as experiências mais íntimas são reveladoras de um padrão de comportamento social, com seus princípios e preconceitos. O narrador permite ao leitor a compreensão de uma

alertando sobre a impossibilidade de ser historiador sem tomar o conhecimento histórico como problema. A questão a ser pensada seria a existência de um conhecimento histórico reconhecível. Esse conhecimento talvez estivesse na recusa da ficção. Nessa luta contra a ficção, a história aproxima-se da ciência. Quanto a possibilidade de história científica, José Reis apresenta quatro modelos: nomológico, compreensivo, conceitual e narrativo. O modelo nomológico, centrado em Hempel, defende a…

POÉTICAS DA DESTRUIÇÃO: NARRATIVAS ENTRE ARTE, CULTURA E PODER Resumo: O presente trabalho tem por objetivo problematizar o enquadramento das relações entre as noções de autoria e de prática colaborativa nas construções da arte pública contemporânea. Neste sentido serão apresentados e analisados dois casos que envolvem bens culturais e artísticos do Espírito Santo, a saber, o uso do trabalho “A ressurreição de Lázaro” do pintor Levino Fanzeres como barricada durante a ocupação da…

TRANSPOSIÇÃO DA NARRATIVA LITERÁRIA À TELEVISIVA Cassiane Barboza1 RESUMO O trabalho propõe-se à análise comparativa entre o texto televisivo e o literário que lhe deu origem, demonstrando, através do estudo das linguagens e dos recursos de que dispõem cada forma de representação, que ambos instituem, esteticamente, seus mundos ficcionais. Para tanto, são revisadas características teóricas inerentes a cada linguagem, bem como os principais aspectos teóricos que envolvem a narrativa,…

dois casos, nota-se o esforço de renovação da ficção brasileira, tanto na abordagem do assunto quanto em sua expressão verbal. Obra de leitura exigente,Memórias Sentimentais representa um dos pontos altos do radicalismo oswaldiano. O romance Memórias Sentimentais de João Miramar representa a primeira tentativa de construção do romance moderno no Brasil. Inserido no projeto modernista, busca desconstruir as bases da forma tradicional da narrativa de ficção. Esse exercício de demolição…

ESTRUTURA DE ROTEIRO NARRAÇÃO - O termo “narrar” vem do latim “narratio” e quer dizer o ato de contar acontecimentos reais ou fictícios. - O Gênero narrativo se divide em: Romance: É uma narrativa sobre um acontecimento ficcional no qual são representados aspectos da vida pessoal, familiar ou social de uma ou várias personagens. Gira em torno de vários conflitos, sendo um principal e os demais secundários, formando assim o enredo. Novela: Assim como o romance, a novela comporta…

Conto O conto é uma obra de ficção que cria um universo de seres e acontecimentos, de fantasia ou imaginação. Como todos os textos de ficção, o conto apresenta um narrador, personagens, ponto de vista e enredo. Classicamente, diz-se que o conto se define pela sua pequena extensão. Mais curto que a novela ou o romance, o conto tem uma estrutura fechada, desenvolve uma história e tem apenas um clímax. Num romance, a trama desdobra-se em conflitos secundários, o que não acontece com o conto.

O que é conto? O conto é uma obra de ficção, um texto ficcional. Cria um universo de seres e acontecimentos de ficção, de fantasia ou imaginação. Como todos os textos de ficção, o conto apresenta um narrador, personagens, ponto de vista e enredo. Classicamente, diz-se que o conto se define pela sua pequena extensão. Mais curto que a novela ou o romance, o conto tem uma estrutura fechada, desenvolve uma história e tem apenas um clímax. Num romance, a trama desdobra-se em conflitos secundários

A definição do sujeito no cinema Os Dias Estranhos do Cinema ou a inconstância do eu e do outro nas personagens e no encontro entre o mundo real e a ficção Paula Cordeiro Universidade do Algarve Índice 1 A viagem psicológica na busca do “eu” 2 1.1 A dialéctica do “eu” e do “outro” 2 1.2 Os limites e a subjectivação do “eu” e do “outro” . . . . . . . . 4 2 A metaforização da ideia de écran: caixa para as imagens, janela ou espelho? 6 2.1 O cinema…