Narrativa E Resistência

ainda que se trata do relato dos problemas da década de 30 entre eles as migrações internas de centenas de nordestino fugitivos da seca. Essa análise, no entanto, não conduz o leitor ao que há de mais instigante na obra: as personagens femininas. A narrativa de Raquel, contudo, vem atender as expectativas de determinados leitores que buscam a representatividade e importância dessas personagens. Em O quinze, a autora compõe um grande painel que revela não só a sociedade patriarcal…

No texto de Assis Jr. elas são associadas à valorização de tradições já um tanto esquecidas e a um passado mítico evocado por metáforas que resgatam figuras históricas e de viés heróico, como Chaka Zulu e a rainha Jinga, por exemplo, marcos da resistência colonial. Ademais, quando focalizada a partir da dinâmica que caracteriza o romance, a escrita literária passa a rejeitar qualquer tipo de neutralidade. Assim, ao narrar as cores de Angola aos seus leitores, Assis Jr. retira de sua…

desigualdades sociais. O interesse em abordar este tema surgiu em razão do fato de constatarmos que passados setenta e sete anos do lançamento da obra, continua atual, tratando de problemas que ainda afligem os grandes centros urbanos. No decorrer da narrativa, é notório que o autor procura evidenciar a condição de miséria 1 Graduando em Letras do Instituto Superior de Educação da Faculdade Alfredo Nasser sob orientação da Professora Drª Michele Giacomet. 2 e abandono na qual vivem…

Daí alguns autores, como Cuche, entenderem a cultura popular como uma série de manifestações culturais que tem como característica essencial uma postura de resistência às imposições políticas e culturais, superando a crença da cultura popular ser passiva e conformista. “A dominação cultural nunca é total. Há sempre uma margem para a resistência e afirmação.” (CUCHE, 2002) Cultura Popular - na literatura brasileira (abaixo os burocratas da linguagem) Uma das definições de cultura…

O RENDER DOS HERÓIS O Render dos Heróis de José Cardoso Pires, publicado em 1960, constitui o primeiro texto teatral português de estrutura épica, a «narrativa dramática em 3 partes e uma apoteose grotesca» (Pires 1970). Nesta narrativa dramática recupera-se acontecimentos históricos do século XIX - o levantamento popular da Maria da Fonte contra o governo cartista de António Bernardo da Costa Cabral (1846) - para fazer deles uma «máscara transparente de uma subtil desmontagem dos mecanismos

diferentes povos e em diferentes períodos e que de forma muito próxima participa do cotidiano, esta manifestação do imaginário que se dá através da narração/ invenção de histórias, até o momento da mímesis, onde o narrador não apenas apodera-se da narrativa, como passa a fazer parte dela, a vivê-la. “No decorrer da História, (...) o NARRADOR foi progressivamente se ocultando, ou atrás de outros narradores, ou atrás dos fatos narrados(...); ou mais recentemente, atrás de uma voz que nos…

ambiental seja ela transversalizada e/ou disciplinarizada acontece a partir da necessidade de estabelecer rupturas do individualismo, inserindo-se em dimensões coletivas. Historicamente o reconhecimento das pesquisas qualitativas ainda enfrenta fortes resistências das instituições financiadoras e das tradições das ciências naturais. No Brasil, o CNPq (Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico) não tem uma área própria para a EA e no cenário educacional a ANPED…

GRUPO – TG Aluno(s): HELLEN HERKER ATAIDE- RA: 1232023 MARINA SILVA DE MELO- RA: 1217932 POLO FRANCA-SP Novembro / 2014 Análise do conto “O Safári Definitivo”, de Nadine Gordimer. 1. Considere o contexto histórico do conto. A narrativa acontece em Moçambique, quando um grupo de rebeldes, Renamo, tentou derrocar o governo marxista e muitas pessoas procuraram asilo na África do Sul. A África do Sul, durante o regime do Apartheid (1948‐1992), temerosa das novas nações…

o escritor Rodrigo S. M. – às voltas com certos impasses de sua carreira, tentando dar início à narrativa da história da nordestina Macabéa em sua vida cotidiana no Rio de Janeiro. Rodrigo S. M. declara: “Pensar é um ato. Sentir é um fato” – e essas frases podem ser entendidas como uma apresentação da obra. De fato, as reflexões e os sentimentos registrados pelo escritor constituem parte da narrativa. Portanto, se o leitor espera algo acontecer para começar a fazer a sua síntese do…

Trata­se de um romance que reúne humor, erotismo, regionalismo e relatos de fatos fantásticos, combinando crenças e mitos populares. O autor mescla fatos históricos com lendários, fazendo com que o leitor oscile entre o real e o imaginário, o que resulta numa narrativa repleta de significações simbólicas. Bakhtin considera que o personagem do romance não “deve ser heróico, nem no sentido épico, nem no sentido trágico da palavra: ele deve reunir em si tanto os traços positivos,…