Narrativa na adaptação da literatura em cinema

NARRATIVA NA ADAPTAÇÃO DA LITERATURA EM CINEMA Ao que se deve na literatura e a base linguística dada por Saussure (1969), a pesquisa em comunicação de massa tem a tradução/adaptação de uma obra literária dada por forma de circuitos dicotômicos: emissor, mensagem, receptor; por sua densidade na troca de mensagens e seus veículos de “possíveis” expressões, Stuart Hall (2003), diz que o “objeto” de tais práticas é composto por significados e diálogos sob a forma de signo-transportador, onde, pela operação de correntes sintagmáticas, as práticas de reprodução aparecem estruturadas em regras especificas de linguagem. Isto demonstra que as traduções de tais obras são em primeira forma limitadas por seu próprio recurso específico (CAMPOS, 2003). Baseando, sobretudo na intertextualidade, o que leva o cinema a ter uma incapacidade em apanhar aquilo que está no livro e colocá-lo, de forma literária, no filme (Avellar 2003). E que a insistência de fidelidade é um falso problema porque ignora a dinâmica do campo de produção ao meio em que estão inseridos. A literatura e o cinema possuem campos sintagmáticos distintos cuja relação pode se tornar possível quando é possível ter visualidade nos textos literários, dessa forma cria-se liberdade para a produção que leva consigo novos meios para expressar de forma variada os valores subjetivos, culturais e políticos da obra. Dessa forma, ao se verificar as relações existentes entre o texto literário e o cinematográfico, deve se levar

NOLASCO, Edgar Cézar. Caldo de Cultura: A hora da estrela e a vez de Clarice Lispector. Campo Grande: Ed. UFMS, 2007, 139 p. Maria Celeste de Oliveira Andrade1 Edgar César Nolasco é professor Adjunto dos Cursos de Graduação em Letras e Pós-Graduação nível Mestrado em Estudos de Linguagens do Centro de Ciências Humanas e Sociais da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul e coordenador do Núcleo de Estudos Culturais Comparados, Editor-presidente do Caderno de Estudos Culturais.…

1) Antítese figura de linguagem que consiste em construir um sentido através do confronto de idéias opostas. “Tristeza não tem fim, Felicidade, sim.” Há quem confunda “antítese” com “paradoxo”. A diferença reside, entretanto, na maneira como esses opostos se relacionam. Na antítese, temos duas teses contrárias, antônimas “Estou acordado e todos dormem, todos dormem, todos dormem”. “Estou dormindo acordado” - Exemplo de paradoxo, já que a oposição de idéias se dá num…

A hora da estrela, de Clarice Lispector A autora: * 3ª geração modernista; * análise psicológica e fluxo de consciência; * linguagem elaborada: pontuação imprecisa, linguagem metaforizada; comparações inusitadas; A obra: * data de publicação: 1977; * foco narrativo: narrador-personagem (1ª pessoa); * três pilares da estrutura narrativa – simultâneos: Rodrigo S. M. narrando a história de Macabéa; Rodrigo S. M. narrando sua própria história; Rodrigo S. M. discorrendo sobre a…

Literatura Rosalia de Angelo Seorsi' Resumo: O ensaio Cinema na Literatura aproxima duas linguagens da arre - Cinema e Literamra -, refletindo sobre a tradução de uma obra literária para uma obra fílmica. A autora remonta ao conceito de tradutibilidade assinalado por Walter Benjamin, para quem tradução é, mais que noção lingüística, uma busca do originário como algo perdido que pode saltar a qualquer momento na linha histórica como reminiscência, restauração ou…

ama a aziaga estrela Que lhe luz na má hora Da sua perdição? E quero-te, e não te amo, que é forçado, De mau, feitiço azado Este indigno furor. Mas oh! não te amo, não. E infame sou, porque te quero; e tanto Que de mim tenho espanto, De ti medo e terror... Mas amar!... não te amo, não. Analise do poema "Não te amo" de Almeida Garrett? E infame sou, porque te quero; e tanto Que de mim tenho espanto, De ti medo e terror... Análise literária do poema “Não te amo” de Almeida Garret Qual…

ADUÇÃO, DIÁLOGO, CORRESPONDÊNCIA OU TRANSFORMAÇÃO? Maria Eugênia CURADO[1] RESUMO A discussão sobre a apropriação de textos literários para o cinema traz à baila não só o específico da linguagem cinematográfica, como também a fidelidade do filme com a obra literária. Diante disso, o propósito do presente ensaio é fazer algumas considerações sobre o imbricamento do texto literário com o cinematográfico, tendo em vista alguns…

Figuras de Linguagem Recursos Estilísticos Figuras de Linguagem • São recursos estilísticos utilizados no nível dos sons, das palavras, das estruturas sintáticas ou do significado para dar maior valor expressivo à linguagem. Figuras de Linguagem Figuras sonoras Figuras de palavra Figuras de sintaxe Figuras de pensamento • Onomatopeia, aliteração, assonância e paronomásia • Metonímia, comparação, metáfora, catacrese, sinestesia • Elipse, anacoluto, anáfora, hipérbato,…

.............................11 Introdução: Podemos observar, que no trabalho a seguir, explicaremos sobre a obra “A Hora da Estrela”, de Clarisse Lispector. E também sobre a Escritora, Os principais personagens do livro e Tempo/Espaço. O livro conta duas histórias a de Rodrigo, que o narrador-personagem do livro, eleconta sua história que é bem parecida com a de Macabéa e também conta sobre a história de Macabéa, e por sinal conta muito bem sobre a vida dela, até o dia da morte…

LITERATURA E CINEMA: ADAPTAÇÃO, TRADUÇÃO, DIÁLOGO, CORRESPONDÊNCIA OU TRANSFORMAÇÃO? Maria Eugênia CURADO[1] RESUMO A discussão sobre a apropriação de textos literários para o cinema traz à baila não só o específico da linguagem cinematográfica, como também a fidelidade do filme com a obra literária. Diante disso, o propósito do presente ensaio é fazer algumas considerações sobre o imbricamento do texto literário com o cinematográfico, tendo em vista alguns aspectos da…