Narrativa na adaptação da literatura em cinema

NARRATIVA NA ADAPTAÇÃO DA LITERATURA EM CINEMA

Ao que se deve na literatura e a base linguística dada por Saussure (1969), a pesquisa em comunicação de massa tem a tradução/adaptação de uma obra literária dada por forma de circuitos dicotômicos: emissor, mensagem, receptor; por sua densidade na troca de mensagens e seus veículos de “possíveis” expressões, Stuart Hall (2003), diz que o “objeto” de tais práticas é composto por significados e diálogos sob a forma de signo-transportador, onde, pela operação de correntes sintagmáticas, as práticas de reprodução aparecem estruturadas em regras especificas de linguagem.
Isto demonstra que as traduções de tais obras são em primeira forma limitadas por seu próprio recurso específico (CAMPOS, 2003). Baseando, sobretudo na intertextualidade, o que leva o cinema a ter uma incapacidade em apanhar aquilo que está no livro e colocá-lo, de forma literária, no filme (Avellar 2003). E que a insistência de fidelidade é um falso problema porque ignora a dinâmica do campo de produção ao meio em que estão inseridos.
A literatura e o cinema possuem campos sintagmáticos distintos cuja relação pode se tornar possível quando é possível ter visualidade nos textos literários, dessa forma cria-se liberdade para a produção que leva consigo novos meios para expressar de forma variada os valores subjetivos, culturais e políticos da obra. Dessa forma, ao se verificar as relações existentes entre o texto literário e o cinematográfico, deve se levar em consideração as condições peculiares de cada uma, dessa forma, a interação midiática entre os diferentes recursos torna-se possível um espaço para interpretação, apropriações e redefinições de sentido. (Xavier 2003)
Bazin (1999) defende que os textos literários não devem ser tratados como “sinopses bem desenvolvidas”, porque “seguir o livro página por página é algo diferente e outros valores estão em jogo e que o objetivo do cineasta não deve ser o de transcrever para a tela uma obra cuja