Estética E Criação Verbal

ou vazios. _ _ O que importa é que ela seja uma inteiriça, redonda, completa, sem evidenciar amputações, cortes por falta de tempo, saltos desconcertantes e buracos entre as sequências. _ “A adaptação requer uma planificação mais exigente do que a criação porque implica numa responsabilidade maior, principalmente quando se trata duma obra conhecida, passível de confrontos” (Rey, 1989, p. 59). _ _ Para Barthes (apud NAREMORE, 2000) adaptar seria uma forma de analisar ou ler a obra…

convencionalizado, seco, vazio de conteúdo e de seiva, limitando a sua maneira de processar-se ao mecanismo discursivo. A arte está nos antípodas (lado oposto) desse pensamento. Tem sido ela, entretanto dominada por ele, com graves prejuízos não só para a criação em si, mas sobretudo para o leigo, o homem comum, o negociante ou o advogado, o operário ou o médico, a dona de casa ou o agricultor que interrompe um momento suas práticas cotidianas absorventes para ouvir um trecho de música…

essencial ao processo de iniciação da criança no mundo social e cultural, destaca-se na primeira infância o papel das múltiplas linguagens expressivas: corporal, musical e plástica. Estas, junto com a linguagem verbal, formam um sistema simbólico integrado, adequado à maneira sensorial, estética e global de a criança pequena conhecer o mundo. O mundo para a criança ao nascer, e por boa parte da primeira infância, é muito mais um mundo de sons, cores, ritmos, cheiros, formas, gestos e…

BAKHTIN, M. Os gêneros do discurso. In: ______. Estética da criação verbal. São Paulo: Martins Fontes, 1992. p. 277-326. Cíntia Martins Objetivo do texto: É discutir os problemas encontrados nos gêneros do discurso, já que eles foram deixados de lado no estudo da língua, preteridos pelo estudo específico dos gêneros literários, gêneros retóricos e gêneros do discurso cotidiano. Destaques: I – “... o problema geral dos gêneros nunca tenha sido colocado. (...) O problema de lingüística

.....................................................17 3 INTRODUÇÃO A poesia concreta surgiu no inicio da década de 50, e juntos Haroldo de Campos (1929 - 2003), Décio Pignatari (1927-2012) e Augusto de Campos (1931) participaram da criação do grupo Noigandres, este foi um grupo de poetas formado em 1952, em São Paulo. E assim, inicia-se o movimento da Poesia Concreta no Brasil. Neste mesmo momento, a Europa recuperava-se da Segunda Grande Guerra com a reestruturação geográfica,

ainda não sedimentado e investigações em processo. No século XX ouve o crescimento de duas ciências da linguagem verbal: a ciência da linguagem verbal e a outra a Semiótica que é a ciência de todas e qualquer linguagem. Em todos os tempos grupos humanos recorreram a modos de expressões e de comunicação sociais, com desenhos em grutas, danças, musicas e outros. Existe uma linguagem verbal que é a “linguagem dos sons” e outras que também se constituem em sistemas sociais e históricos de…

1.1 FUNDAMENTOS DE TEORIAS DA COMUNICAÇÃO ................................................................................................. 12 1.1.2 TEXTO VERBAL E TEXTO NÃO VERBAL ................................................................................................................ 13 1.1.3 INTERPRETANDO TEXTOS VERBAIS, NÃO VERBAIS E MISTOS .............................................................................. 17 1.1.4 TEORIA DA COMUNICAÇÃO ....................................

Segundo afirmação de alguns de seus biógrafos, teria nascido na sala da biblioteca da Faculdade de Direito de São Paulo; averiguou-se, porém, ter sido na casa do avô materno, Severo Mota. Escritor e poeta romântico, foi em tudo coerente com as opções estéticas do Romantismo: foi genial, culto, precoce e construiu uma obra pequena, porém clássica, dentro da Língua Portuguesa, morrendo, provavelmente, de complicações da tuberculose, aos vinte e um anos incompletos. 7 Obra (sinopse)…

articulamos o que somos, em meio às possibilidades ideológicas circundantes. PALAVRAS-CHAVE: Sentido; identidade; diálogo. Introdução [...] em todo enunciado, contanto que o examinemos com apuro, levando em conta as condições concretas da comunicação verbal, descobriremos as palavras do outro ocultas, ou semi-ocultas e com graus diferentes de alteridade. Dir-se-ia que um enunciado é sulcado pela ressonância longínqua e quase inaudível da alternância dos sujeitos falantes e…

definido, de um círculo mágico, que difere o lugar do ator do lugar do observador, constituindo-se uma característica estética. O jogo apresenta uma série de imprevistos e dificuldades, o que desperta a nossa atenção e emoção, deixando o nosso coração por um fio. Esse estado de tensão ou atenção permanente é uma outra qualidade estética do jogo. A alegria e o prazer são características estéticas do jogo, talvez as mais essenciais. O desafio é natural ao jogo. No intuito de superá-los,…