Barthes A Camara Clara

todas as classes sociais, a todas as idades e a todos os níveis de cultura, dos analfabetos aos intelectuais. Ligar a televisão é um hábito já estabelecido em nosso cotidiano. Podemos assistiIa sozinhos, com a família ou com os amigos, em uma sala clara ou escura, no quarto e até mesmo na cozinha, enquanto a vida continua ao nosso redor, interferindo no modo de nos relacionarmos com a televisão. Como o próprio texto televisivo é entrecortado por anúncios, ele nos dá a pausa para o café,…

Tempo ATRAVÉS DA IMAGEM: F OTOGRAFIA E HISTÓRIA INTERFACES ( * ) Ana Maria Mauad (**) “Em relação a muitas dessas fotos, era a História que me separava delas. A História não é simplesmente esse tempo em que não éramos nascidos?” (Barthes, R. A câmara clara, p.96-97) Qual a relação entre história e fotografia? Será a história puramente a duração e a fotografia seu registro? Existem dois caminhos para operar sobre tal relação. O primeiro é tomar a direção de uma história…

A MENSAGEM FOTOGRÁFICA Roland Barthes A fotografia de imprensa é uma mensagem. A totalidade dessa mensagem c constituída por uma fonte emissora, um canal de transmissão e um meio receptor. A fonte emissora é a redação do jornal, o grupo de técnicos, dentre os quais uns batem a foto, outros a escolhem, a compõem, a tratam, e outros enfim a intitulam, preparam uma legenda para ela e a comentam. O meio receptor é o público que lê o jornal. E o canal de transmissão é o próprio jornal, ou,…

A MENSAGEM FOTOGRÁFICA* Roland Barthes A fotografia de imprensa é uma mensagem. O conjunto desta mensagem é constituído por uma fonte emissora, um canal de transmissão e um meio receptor. A fonte emissora é constituída pela redacção do jornal, o grupo dos técnicos dos quais alguns tiram a fotografia, outros escolhem-na, compõem-na, tratam-na, e finalmente outros lhe dão um título, a legendam e comentam. O meio receptor é o público que lê o jornal. E o canal de transmissão é o…

Tempo ATRAVÉS DA IMAGEM: F OTOGRAFIA E HISTÓRIA INTERFACES ( * ) Ana Maria Mauad (**) “Em relação a muitas dessas fotos, era a História que me separava delas. A História não é simplesmente esse tempo em que não éramos nascidos?” (Barthes, R. A câmara clara, p.96-97) Qual a relação entre história e fotografia? Será a história puramente a duração e a fotografia seu registro? Existem dois caminhos para operar sobre tal relação. O primeiro é tomar a direção de uma história…

coragem de levar a público as verdades e os entraves da nãovalorização da Educação Fisica no Brasil.' (Jorge Steinhillber - Apef. Rio de Janeiro, RJ) "Admireisua coragem...Adorei você ter incluldo, num ensaio filosófico, a dimensão amorosa. Segundo Barthes, o discurso amorosc é o mais revoiuclonárioque existe..... (Patricia Goodson. Campinas, SP) "Devorei a sua preciosa, magnífica, contundente obra A Educação Frslca. cuida do corpo ... e "mente" (... ). Entendo que ela seja uma…

qu’on en trouvera dans le magazine Elle. Mais, en même temps, ces descriptions sont pour l’auteur un exercice profond sur le thème mallarméen du rien, du bibelot. C’est un vide qui n’est pas absurde, un vide qui est construit comme un sens. Roland Barthes. Internet: (texte adapté). 4 7 10 13 16 19 22 25 28 31 À partir du texte présenté, jugez les items suivants. 1 Mode et cinéma sont deux mondes d’images et d’artifices qui cherchent à représenter…

fotógrafo ótico; Erich Salomon, o fotógrafo tátil. Quem observa suas obras, hoje em dia, disparatadas como são, tem dificuldade em reconhecer uma agenda comum de problemas. Mas, naqueles anos, a tarefa reservada às imagens técnicas era suficientemente clara para todos. Kurt Wilhelm-Kästner, organizador de uma exposição em 1931, assim a resumiu: "O verdadeiro ideal da fotografia é, antes de tudo, ensinar a nossos olhos - obscurecidos pelo saber e pela erudição - como observar e…

uma busca sem sucesso, quanto da rebeldia – suporte para uma ambição maior. Como nota Malebranche e outros argutos críticos de Montaigne, o nobre, autor era evidentemente vaidoso e orgulhoso e deixava tais marcas de sua personalidade demasiado claras em seus Essais. Teria, então, criado um gênero para estender sua obra à posterioridade. E, altivo, não abandonava a sua figura à imperfeição – atributo exclusivo da obra – retocando cada pequena deformação ou traço de sua…

negro e da cultura afro-brasileira, mas, sobretudo pela linguagem, fortemente oral e coloquial, avessa a qualquer ranço acadêmico ou jargão especializado (Ventura, 2000:10). Os historiadores Lucien Febvre e Fernand Braudel, e o crítico Roland Barthes reconheceram G.Freyre como um “escritor sensível à matéria palpável”. Para estes consagrados pensadores, Casa-Grande & Senzala representa uma importante renovação nos estudos históricos e sociais. (Ventura, 2000:15). Freyre contribuiu…