Barthes A Camara Clara

E A PRÉ-HISTÓRIA DA FOTOGRAFIA Bem mais que uma invenção, a fotografia surge como um lento, gradativo e longo processo de múltiplas descobertas, que somente se consolidariam entre as décadas de 1820-1830. No entanto, o conhecimento básico da câmara obscura remonta à Antigüidade e, como indica seu próprio nome latino, significa um compartimento totalmente escuro com apenas um pequeno orifício em uma de suas paredes, através do qual se projeta uma imagem invertida da vista exterior sobre…

Araújo1 Universidade de Brasília, Brasília, DF RES UMO Este artigo tem como proposta a busca pela compreensão das imagens e os processos a ela intrínsecos. Em primeiro momento, buscamos esclarecer a abrangência do termo para deixar, desde então, clara a multiplicidade do tema abordado. Assim, poderemos prosseguir e defender a análise e o estudo da própria imagem como método de decifrar seu universo e os agentes, que sobre ela atuam nas etapas de criação e recepção. Em seguida,…

circundado por uma "paisagem de signos" (BRITT, 1989. apud: VENEROSO, 2000:76). As teorias pós-estruturalistas servirão a partir de então de base para artistas apropriacionistas, com especial destaque para o ensaio de 1967 de Roland Barthes intitulado "A morte do autor". Nele Barthes afirma que “o texto é um tecido de citações, saídas dos mil focos da cultura (...). O escritor não pode deixar de imitar um gesto sempre anterior, nunca original”. Para ele o mundo é um "imenso dicionário"…

convencional. A busca da especificidade do meio foi tônica dos debates mais importantes. Em 1990, ao lançar uma coletânea intitulada O fotográfico, a teórica e historiadora da arte Rosalind Krauss observa que autores como Walter Benjamin e Roland Barthes não produziram uma teoria sobre a fotografia, mas a partir da fotografia. É desta forma que ela se propõe a usar a fotografia como um objeto teórico, um filtro a partir do qual é possível organizar os dados de outro campo. Devido…

repetição vergonhosa: repetem-se os conteúdos, os esquemas ideológicos, a obliteração das contradições, mas variam-se as formas superficiais: há sempre livros, emissões, filmes novos, ocorrências diversas, mas é sempre o mesmo sentido (Roland Barthes). Em seu livro Fazer dizer, querer dizer, Claudine Haroche (1992), abrindo reflexões sobre diferentes aspectos da produção da subjetividade na linguagem, discute criticamente os fundamentos da “forma sujeito” à luz da teoria…

é evidente que as imagens fotográficas nos abrem muitos horizontes. Desde as origens a fotografia teve inscrita em sua história a reprodução mecânica daquilo que não se repetirá, consolidando a tradição barthesiana de congelamento do real (cf. BARTHES, 1984). Um recorte estático, isto porque fotografias materializam o mundo. Se já é conhecida, no discurso fotográfico, a concepção de fotografia como fragmento do mundo (SONTAG, 2004), podem as imagens fotográficas ampliar as…

A questão do que é "bom" acaba sendo a mera reprodução das formas já estabelecidas pelas estruturas de massificação. Representam-se os mesmos modelos formais. As três fases da Fotografia 1ª. fase da Fotografia (1826-1840) Daguerre e Niepce A câmara obscura: apresentação do problema da Pequena História Fotográfica (página 91). Daguerre e Niepce operam a partir de uma fotografia espontânea, só objetivam ver a imagem gravada no nitrato de prata. O fim da era Niepce e Daguerre _A…

mais prestigiosa, porque atua como modelo, como norma, como ideal linguístico de uma comunidade. Em contrapartida, a língua não é apenas um meio de comunicação, pois não vive só da função denotativa (informativa). Para Mikhail Bakhtin, Roland Barthes e outros, a linguagem escrita tem outra função grandiosa: a de transgredir a norma, o poder institucionalizado pela gramática, e tem como função maior a expressividade, como se pode constatar no trecho a seguir: Entendo por…

Para começar, vale destacar uma conclusão recorrente: a de que o lugar do referente fotográfico é sempre o passado. Em A câmara clara, Barthes (1984, p. 14) retoma essa idéia quando busca compreender as especificidades do signo fotográfico. Inicialmente, sugere que tudo o que uma fotografia é capaz de dizer é “Isso é isso”, mas corrige o tempo verbal e recoloca: “Isso foi” (BARTHES, 1984, p. 115). Poderíamos dizer, então, que o tempo da fotografia é o pretérito, porque é nessa direção…

acabou-se atestando sua qualidade no campo das artes visuais, ou seja, deixando de ser uma imagem puramente objetiva e, portanto, podemos incluí-la no imaginário atual. O próprio Roland Barthes (1915-1980) chegou a considerar a “fotografia como uma imagem sem código; mas felizmente, reviu sua posição em A Câmera Clara (1994)”[1]. Teoricamente, a fotografia faz referência à materialidade dos objetos retratados, mas essa objetividade pode sofrer interferências e significados. A tendência…