hist art gombrich

livro: A Historia da Arte, E.H Gombrich. Cap. 3 e 4. Aluna: Jéssica barros de pontes 1º período DI Resenha Livro de E.H Gombrich, A historia da arte. Capitulos 3 e 4. 16ª edição. O estilo de escrita de Gombrich é muito empolgante. No prefácio, fala sobre algumas regras que impôs a si próprio na produção de A História da Arte. Buscando produzir um livro que seja um primeiro contato com a história da arte (pintura, escultura e arquitetura, no caso), não concorda com uma linguagem extremamente didática que subestima o leitor e a evita. Então, Gombrich diz que não acredita que o “parecer com o real” deve ser o principal modo de valoração da arte. Uma das regras “positivas” que Gombrich declara é tomar a arte historicamente não como uma evolução, como se as obras contemporâneas fossem melhores do que as do passado. A História da Arte, de Ernst Hans Gombrich, foi publicado pela primeira vez em 1950. Quase sessenta anos depois, permanece como uma das referências obrigatórias para estudantes, estudiosos e pesquisadores. Capítulo 3 – O Grande Despertar - Grécia, VII a V século a.C. pag. 75-97 Durante esse período, a arte grega se caracterizou por passar a ser uma arte criada de homem para homem ao contrário da egípcia que era voltada aos deuses. A arquitetura era um exemplo disso, já que as tumbas e templos egípcios eram criados para guardar os corpos dos Faraós, os próprios deuses. No início do capítulo, Gombrich destaca isso:…

GOMBRICH, E. H. A História da Arte. 16ª edição. Trad. Álvaro Cabral. Rio de Janeiro: LTC, 1999. Capítulo 1 - Estranhos Começos – Povos pré-históricos e primitivos; América Antiga. No primeiro capítulo de A História da Arte, Gombrich retrata a arte pré-histórica e primitiva. De forma a caracterizar que, durante esse período, a arte não era criada somente com o intuito de um objeto ou elemento destinado à admiração e contemplação, e sim, como criações artísticas com fins…

RESUMO DA INTRODUCAO E PRIMEIRO CAPITULO DO LIVRO A HISTORIA DA ARTE DE E.H.GOMBRICHAT Avaré 2014 1-Introdução “Não existe uma coisa chamada Arte. Só existem artistas.” Gombrich começa a introdução criticando a Arte com A maiúsculo, que é aquela forma de ver a arte como atividade esnobe ou fetiche . Para Gombrich, não existe um razão errada para se gostar de uma obra de arte, mas existe sim um razão errada para não se gostar de uma obra de arte. Muitas…

1 Arte Românica......................................................................................... 6 2.1.2 Arte Gótica ............................................................................................... 8 2.2 Renascimento............................................................................................ 11 3.Conclusão..................................................................................................... 19 4. Referencia…

GOMBRICH, E.H.(1950). A História da Arte RESUMO No início do livro “História da Arte”, Gombrich aborda o significado de arte, para ele não há uma razão errada para se gostar de alguma obra, depende do ponto de vista de cada pessoa, pois cada um possui lembranças e gostos diferentes, do jeito que é vista e analisada, o que pode influenciar na aceitação ou não de alguma obra. Muitas vezes não olhamos os quadros ou esculturas com mente aberta, e para Gombrich precisamos não apenas olhar,…

Para Gombrich não existe Arte, e sim artistas. A arte em si sempre existiu, e não é algo que possa ser especificado por algum padrão de beleza. Existem inúmeras variáveis que constituem a harmonia de uma obra. Uma delas é, inclusive, o espectador, que está sempre disposto a julgá-las sem nem sempre utilizar do bom senso para analisar o que o artista está querendo ou não transmitir. Assim, Gombrich afirma que o gostar de uma obra está mais ligado ao subconsciente, e que são suas…

uma gramática da experiência sensível. Decerto que o trabalho de Ernest Gombrich, em Arte e Ilusão, é especialmente interpretado como um capítulo desta vindicação acerca das consequências de uma visão convencionalista, ao menos no campo da investigação sobre a representação realista: conhecemos todos o percurso de sua argumentação em favor do caráter esquemático que preside aquele efeito da semelhança que parece pautar um bom bocado da história da arte ocidental. Igualmente interessante…

Fig. 2 – Estudo de anatomia do tronco. metalúrgicas, aprendeu sobre a óptica da perspectiva e o uso das cores. “Sempre que deparava com um problema, não confiava nas autoridades, mas tentava realizar um experimento que o resolvesse. Nada existia na natureza que não despertasse a sua curiosidade e não desafiasse o seu engenho.” (GOMBRICH, 1978) Poucas obras de Leonardo foram concluídas, “o gênio desperdiçava seu tempo deslocando se de Florença para Milão, de Milão para Florença a…

designado por arte "moderna" pode ter tido suas raízes num impulso semelhante para evitar o óbvio e conseguir efeitos que diferem da convencional beleza natural.” (GOMBRICH; E.H., pags. 281e 282). Tintoretto, por sua vez, apesar de continuar dentro dos cânones clássicos, buscou resolver um problema que colocou para si, e para que se resolvesse este problema, o da falta de comoção nas obras austeras e aprazíveis de seus antecessores. Para tal, seguiu sua necessidade interior e…

sublime teve como pilares J. H. Fussli, que vive de pesadelos e W. Blake, que vive de visões. “é fácil apontar defeitos em Blake, mas fazê-lo seria não atingir a finalidade de sua arte. Tal como os medievais, não lhe importava a representação exata, pois o significado de cada figura era de tão grande importância que a correção parecia irrelevante” GOMBRICH, Ernst H. A História da arte. Capitulo 24, pág. 490. Rio de Janeiro: LTC, 1999. “[...] é fascinante ver de que modo desigual dois…