A A Intertextualidade é Uma Figura De Linguagem Apropria

fundamentais - habitlls, campo, capital - e que tem como ponto central a rela~ao, de mao dupla, entre as estruturas objetivas (dos campos socia is) e as estruturas incorporadas (do habitus), opoe-se radicalmente aos pressupostos antropologicos inscritos na linguagem, na qual comumente se fiam os agentes sociais, particularmente os intelectuais, para dar conta da pratica (especialmente quando, em nome de um racionalismo estreito, consideram irracional qualquer a~ao ou representa~ao que…

Schopenhauer Sobre a Subjetividade e os Direitos dos Animais Não-Humanos em Schopenhauer e Tom Regan.......................................................................... 353 Rutiele Pereira da Silva Saraiva Sören Kierkegaard Sujeito e Linguagem - Kierkegaard Leitor de Hamann ................................ 363 Franklin Roosevelt Martins de Castro Friedrich Nietzsche O Encantamento do Homem e o Nascimento do Artista Trágico: O Olhar Vivificante de Nietzsche sobre a Tragédia…

primeiro cinema testemunhou uma série de reorganizações sucessivas em sua produção, distribuição e exibição. Mostraremos como eram esses filmes e seu contexto, e discutiremos as modificações pelas quais o cinema foi passando até adquirir convenções de linguagem especificamente cinematográficas. A história do cinema faz parte de uma história mais ampla, que engloba não apenas a história das práticas de projeção de imagens, mas também a dos História do cinema m u n d i a l 17…

leitor de Balzac conhecia certamente, entre as pessoas com quem convivia, um Rastignac, um barão Hulot ou um Gobseck, um portuense de 1850 julgaria encontrar na rua, a cada passo, Guilherme do Amaral, o barão de Rabaçal, o José Fístula, ou até mesmo a figura atraente e simpática da Augusta de Onde está a Felicidade?. (CASTRO, 1960, p. 122-123). Nesse sentido, podemos vislumbrar que ambos os autores partilham semelhanças importantes em suas obras: a finalidade de retratar e de estudar,…

cinema t estemunhou uma série de reorganizações sucessivas em sua produção, distribuição e exibição. M ostraremos como eram esses filmes e seu contexto, e discutiremos as modificações pelas quais o cinema foi passando até adquirir convenções de linguagem especificamente cinematográficas. A história do cinema faz parte de uma história mais ampla, que engloba não apenas a história das práticas de projeção de imagens, mas também a dos H istória do cinema m u n d i a l 17 d…

contaminação do solo, do lençol freático, fonte de água para o consumo humano, e, também, do próprio ar. A figura 1 apresenta as diferentes formas de disposição do resíduo sólido urbano no Brasil. Aterro controlado – 16% Aterro sanitário – 13% Aterro de resíduos especiais – 7% Usina de compostagem – 2% Usina de reciclagem – 5% Incineração – 3% Vazadouro a céu aberto (lixão) 54% Figura 1. Formas de disposição final do resíduo sólido no Brasil (IBGE, 2002). Para equacionar o…

posicionamento dela quando diante da situação colocando-se como defensora ou negligente. A conduta da mãe pode ser agente determinante para a vitimação de quem outrora fora vitimado assim como dela e de todos os outros membros da família, tal a importância da figura materna em famílias abusivas (Lima, 2008). Diante de tais argumentos o objetivo geral dessa tese é analisar a repetição do abuso sexual infanto-juvenil feminino que acontece no contexto intrafamiliar em diferentes gerações de…

afirmar que o combate à violência nos meios de comunicação talvez não devesse concentrar-se apenas neste. O prioritário seria apresentar às crianças formas de entretenimento que, por sua própria qualidade, oferecessem alternativas mais saudáveis que a linguagem da violência, infelizmente hegemônica. Trata-se de apostar na educação como fator preventivo, e não em formas menos ou mais sofisticadas de censura antidemocráticas e, ademais, ineficientes. O Exterminador do Futuro. Folha de São…

Comunicação . . . . 82 83 86 87 89 90 93 94 2 O estudo da significação: semiótica, semiologia e psi103 canálise 2.1 Metáfora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 2.2 Metonímia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 2.3 Figuras de estilo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 2.4 Estereótipos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 2.5 Mitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 2.6 Contribuições da psicanálise para o estudo dos…

estética realista significa negar a construção dos romances que a perseguiram e, portanto, negar as suas propostas. É o que ocorre em Reflexos do Baile, narrativa construída a partir de cartas, páginas de diários, bilhetes, todos escritos em uma linguagem cifrada e obscura e sem a explicitação dos receptores das mensagens. Na disposição desses fragmentos textuais, também não há nenhuma ordenação lógica, cabendo ao leitor o trabalho de propor alguma coerência para os caos que se…