Fichamento Cap

UNIVERSIDADE FEDERAL DE CAMPINA GRANDE
CURSO DE GRADUAÇÃO EM MÚSICA
WELDER DIAS DE ARAÚJO

FICHAMENTO DO CAPÍTULO V DO LIVRO: CONTRAPONTO BASEADO NA PRÁTICA DO SÉCULO XVIII

Campina Grande
2014
FICHAMENTO - CROMATISMO (A DUAS VOZES)

O USO MELÓDICO VERSUS HARMÔNICO

“O cromatismo )o levantamento ou abaixamento de um grau da escala diatônica por um semitom) pode ser inteiramente um elemento melódico ou pode carregar implicações harmônicas também: de vez em quando as duas funções estão envolvidas ao mesmo tempo em vozes diferentes.” (p.43)

“Tal uso é claramente decorativo, já que as notas cromáticas não figuram na estrutura harmônica, mas simplesmente ornamentam uma melodia diatônica.” (p.43)

“Em muitos casos, as alterações cromáticas não são partes fixas de motivos ou temas mas são inseridas em certos pontos com o propósito de sugerir uma harmonia não diatônica.” (p.44)

“Outra harmonia basicamente dominante que frequentemente funciona como uma dominante secundária é o VII7 (ou V9 incompleto) de um acorde diatônico. Se o acorde diatônico é menor, o VII7 dele é uma sétima meio-diminuta (vii◦7), mas às vezes é alterado para a forma diminuta. (p.45)

“Deve ser lembrado que o cromatismo, quando usado, invariavelmente tem uma estrutura diatônica.” (p.46)

MODULAÇÃO

“A modulação por nota pivô e a modulação enarmônica são virtualmente não existentes na música Barroca. Embora progressões cromáticas sejam suficientemente freqüentes, modulações realmente cromáticas (sem harmonia diatônica comum entre as duas tonalidades) são relativamente raras.” (p.46)

GRAFIA CROMÁTICA

“Em uma passagem cromática ascendente a nota cromática é normalmente grafada como a forma levantada da nota diatônica precedente (por exemplo, Dó, Dó sustenido, Ré), numa passagem descendente como a forma abaixada da nota diatônica precedente (Ré, Ré bemol, Dó).” (p.47)

“O sexto grau da escala levantado pode ser grafado como o sétimo grau abaixado ao invés, quando esta grafia está em