Artes Cênicas

U UN IVERSIDADE FEDERAL DA GRANDE DOURADOS

FICHAMENTO: KLAUSS VIANNA
Capitulo II - Ao ritmo do Universo
Torna-se claro o processo ocorrido em nosso corpo, da superfície da pele até nosso sistema nervoso, num movimento contínuo onde o nascimento, vida e mote se confundiam como um jogo de forças ao mesmo tempo opostos e complementares. Pois a essência de qualquer trabalho de recuperar a percepção da totalidade do corpo se tornar consciente vai até gestos mecanizados em nossas praticas cotidiana. Quando por exemplo: trabalhamos os pés, através de sensibilização e toque, começamos realmente saber a amplitude através da percepção dos movimentos. ( p.82 )
Quando trabalhamos uma determinada articulação, ampliamos sua mobilidade esforço realizado sobre o corpo. Ao trabalhar isoladamente uma articulação, recupero a percepção da totalidade, a dissociação torna-se útil associação. Tendo um ponto de equilíbrio em meu corpo. ( p.83 )
Ao iniciar um trabalho corporal, há todo um processo com as articulações que se desprendem ganhando mobilidade e uma flexibilidade maior. Todo esse processo criativo é quase sempre marcado por contradições e antagonismos constantes, que constituem momentos distintos, que se confundem e dão sentido a uma nova existência.
Quando definimos esses objetos exteriores a nós, convertemos o processo num meio de alcançar determinados fins, perdemos de vista o próprio corpo, tornando assim mero instrumento das vontades e idealizações. Não posso moldar um corpo quando ainda não tenho um corpo: antes de qualquer coisa, devo partir do corpo que tenho, e isso requer disciplina e organização. ( p.84)
Para que consiga tornar fluente o movimento é indispensável trabalhar de maneira disciplinada e organizada. ( p.85)
As danças folclóricas e outras manifestações gestuais do povo existem pontos-chave da identidade mais profunda. Por isso mesmo, sempre descobrimos nas danças populares uma infinidade de semelhanças com a