Teatro Brasileiro Introdução

História do teatro no Brasil séc. 17 ao 19 O teatro brasileiro surgiu quando Portugal começou a fazer do Brasil sua colônia. Os Jesuítas, com o intuito de catequizar os índios, trouxeram não só a nova religião católica, mas também uma cultura diferente, em que se incluía a literatura e o teatro. Aliada aos rituais festivos e danças indígenas, a primeira forma de teatro que os brasileiros conheceram foi a dos portugueses, que tinha um caráter pedagógico baseado na Bíblia. Nessa…

(Acústico) TEATROS Brasília 13 de outubro - DF 2014 Brasília - DF 2014 RESUMO O trabalho em questão mostra a realidade do teatro no Brasil, explicitando com dados estatísticos a baixa quantidade de teatros por habitante no país e mostrando exemplos de teatros no Distrito Federal e demais…

PAULISTA – UNIP CURSO SUPERIOR DE ENGENHARIA CIVIL TEATRO TRABALHO DE HOMEM E SOCIEDADE Professor: Adriano SÃO PAULO 2013 SUMÁRIO INTRODUÇÃO 3 CAPÍTULO 1 – O QUE É TEATRO? 4 CAPÍTULO 2 - ORIGEM DO TEATRO 4 CAPÍTULO 3 - HISTÓRIA DO TEATRO 4 CAPÍTULO 6 - HISTÓRIA DO TEATRO NO BRASIL 6 CAPÍTULO 7 - TEATRO DOS JESUÍTAS - SÉCULO XVI 6 CAPÍTULO 8 - SÉCULO -…

Ney Luiz Piacentini EUGÊNIO KUSNET: DO ATOR AO PROFESSOR Dissertação apresentada à Banca Examinadora como exigência parcial para obtenção do título de Mestre em Artes, área de concentração Pedagogia do Teatro – Prática do Artista Teatral, Programa de Pós-Graduação da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, sob a orientação da Profª. Dra. Maria Thaís Lima Santos. São Paulo ECA USP 2011 1 Agradecimentos: À Profa. Maria Thais Lima Santos,…

CIRCO-TEATRO Janaina Aparecida Passos Rosa Bento Professor-Tutor Externo Eunice Maria da Silva Centro Universitário Leonardo da Vinci - UNIASSELVI Licenciatura em Pedagogia (PED 0623) – Prática Pedagógica Módulo IV 10/06/14 RESUMO O estudo referido explana brevemente sobre a origem do teatro, do circo e a divisão do circo para circo teatro, explicando que o gênero circo teatro é o tipo de espetáculo e não o local onde se apresentam, podendo ser, casa, rua, circo, pavilhão,…

Ciências Humanas, Letras e Artes Departamento de Artes Área de Conhecimento Artes Cênicas PROJETO POLÍTICO-PEDAGÓGICO DO CURSO LICENCIATURA EM TEATRO Natal Rio Grande do Norte Dezembro de 2005 2 Ministério da Educação e do Desporto Universidade Federal do Rio Grande do Norte Projeto Político Pedagógico do Curso de Licenciatura em Teatro Reitoria Prof. José Ivonildo do Rêgo (Reitor) Prof. Nilsen Carvalho Fernandes de Oliveira Filho (Vice) Pró–Reitoria de Graduação Prof.…

INTRODUÇÃO O homem, desde o período Arcaico, encontra razões ilimitadas para expressar-se. Dentre inúmeras formas de expressão, fundiu-se a dança como uma de suas maneiras essenciais. Estudiosos afirmam que o teatro primitivo procedeu-se do mesmo homo sapien em busca de encontrar-se e descobrir-se, elaborando “danças” dramáticas reflexivas sobre seu cotidiano. Já o Teatro propriamente dito, consolidou-se em um cenário de demasiado drama. Grécia Antiga. Em meio aos cultos em homenagem

Introdução: Os fundamentos teatrais do seculo XIX foram desafiados e ampliados no seculo XX com experiencias e inovações teatrais. Naquele momento o “Naturalismo” cênico dominava quase que toda as convenções teatrais,porém no inicio do seculo XX novos movimentos e experimentações artísticas começaram a surgir. Desses movimentos destacam-se Expressionismo alemão, o Teatro Épico, o Teatro da Crueldade e o Teatro do absurdo. Realismo: O melodrama burguês, no final século XIX, passa a…

literária, indústria midiática Introdução A obra teatral de Plínio Marcos trai uma inegável descendência da linhagem inaugurada por Nelson Rodrigues (que, não eventualmente, afirmava ser o autor de Barrela uma espécie de seu sucessor) com o ciclo das “tragédias cariocas” – a primeira, de 1953, podemos dizer, é A falecida. Esta peça constitui uma ruptura estética cujo pioneirismo, negligenciado pela história oficial do teatro brasileiro, consiste na introdução de motivos francamente…

Teatro Brasileiro do século XX O começo do século XX marca talvez o período mais crítico do teatro brasileiro. Sob influência do preciosismo vocabular de Coelho Neto ("O Diabo no Corpo", "A Mulher", "O Pedido, Quebranto"), os autores da época enveredaram por caminhos que os conduziram à verbosidade antiteatral. Incluem-se nessa linha Goulart de Andrade ("Renúncia", "Depois da Morte"), João do Rio ("A Bela Madame Vargas", "Um chá das Cinco"), Roberto Gomes ("Casa Fechada", "Berenice"),…