Stanislavski

exclamação entre colchetes imediatamente após o que se deseja enfatizar. Exemplo: “Por se tão importante quanto o seu contato inicial com a obra de um poeta [!] o momento em que vocês se deparam pela primeira vez com um papel deve ser inesquecível” (STANISLAVSKI, 1989, p. 126). Para destacar palavras ou frases em citações diretas, estas devem ser negritadas, seguidas de uma das expressões grifo nosso ou grifo do autor entre parênteses, após a chamada da citação, como no exemplo abaixo.…

Apertei sua mão, voltei a me sentar e perguntei em poucas palavras: — E quem é a senhorita? — Vera Krömeier — respondeu ela. — Isso é muuuito legal. Será que posso perguntar uma coisa? Isso é o método Stanislavski? — Perdão? — Ai, aquilo que o De Niro também faz. E o Al Pacino. Método Stanislavski. Aquele que faz os caras entrarem mesmo no personagem. — Veja bem, Srta. Krömeier — comecei, determinado, e me levantei —, não sei exatamente do que está falando, mas com certeza o mais…

não apenas de reconstruir um meio ambiente ou uma atmosfera característica, mas sobretudo, de revelar a relação, o acordo ou a discordância, que liga a personagem ao que está em torno dela. Numa carta a Tchecov, datada de 10 de Setembro de 1898, Stanislavski explica que está utilizando em A Gaivota o coaxar dos sapos "exclusivamente para dar a impressão de um silêncio completo" (Roubine, 1982, p. 134). Tragtenberg analisa o termo paisagem sonora como um recurso não-verbal que possibilita…

ator, restringiremos sensivelmente o acesso à vivência do fazer teatral na escola em função do tempo disponível para o treinamento técnico. Se investigarmos outras perspectivas sobre a arte de ator, mormente as contemporâneas, representadas por Stanislavski (1997), Meyerhold (2001), Artaud (2006), Brecht (1992), Grotowski, (1971), Kantor (1980) e Barba (1995), encontraremos um ponto comum entre todas elas: trata-se de uma preparação para o exercício de um ofício com exigência de…

Supor, com Saporta, que a diferença emotiva seja uma característica não-lingüística, "atribuível à enunciação da mensagem e não à própria mensagem" reduz arbitrariamente a capacidade informacional das mensagens. [pág.124] Um antigo ator do Teatro Stanislavski de Moscou contou-me como, na sua audição, o famoso diretor lhe pediu que tirasse quarenta diferentes mensagens da frase Segodnja vecerom, "esta noite" com variar-lhe a nuança expressiva. Ele fez uma lista de cerca de quarenta…

read somewhere, "It's okay to have fun." Acting and Drawing Stanislavski, in his book An Actor Prepares, said, "...the organic basis on which our art is founded will protect you in the future from going down the wrong path.” The “organic basis” he spoke about is that emotional empathy and those natural body gestures that we are striving to see and know—know in our own bodies and minds so we can transfer them to paper. As Stanislavski says, “…if we are not living our art, imagination…

de cinema e televisão. (David Howard); - “Teoria da narrativa: posições do narrador” (Davi Arrigucci); - Analise da narrativa" (Yves Reuter); - “Como criar personagens inesquecíveis” (Linda Seger); - “A construção do personagem” (Constantin Stanislavski); - “Os segredos da ficção” (Raimundo Carrero); - “4 roteiros” (Syd Field); - “Como resolver problemas de roteiro” (Syd Field); - “Os exercícios do roteirista” (Syd Field); - A arte da ficção (John Gardner); Filmografia: …

considerações comerciais e contornar a censura, espelhando-se no Teatro Livre de Paris e no Freie Buhne em Berlim, foi criado o Independent Théâtre Society. A conversa entre o escritor Vladimir Ivanovitch Nemirovitch-Dantchenko e o jovem teatrólogo Stanislávski resultou na fundação de um novo empreendimento teatral privado: o Teatro de Arte de Moscou. Desde os cuidados prodigalizados no início até o planejamento de todos os detalhes artísticos e organizacionais, permaneceram…

Veneza. Tradução de Carlos Alberto Nunes. Rio de janeiro: Ediouro, (s/d). ______.The merchant of Venice. Washington: The Folger Shakespeare Library, 1992. STAM, Robert. Bakhtin: da teoria literária à cultura de massa. São Paulo: Ática, 2000. STANISLAVSKI, Constantin. A construção da personagem. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1976. SUASSUNA, Ariano. Auto da Compadecida. 34. ed. Rio de Janeiro: Agir, 2001. VASSALO, Lygia. O grande teatro do mundo. In: Ariano Suassuna.…

fontes que Brecht vai buscar munição para sua batalha. Não podemos nos esquecer de mencionar sua relação com o teatro oriental. Tanto o Nô como o Kabuki fornecem subsídios para o distanciamento, pedra de toque da magia do teatro brechtiano. Se Stanislavski organiza os elementos da representação, fornecendo seu método de interpretação, visando a verdade, Brecht mergulha na encenação que desperte a participação política conscientizadora. Seguindo os traços do teatro medieval, bebendo…