Stanislavski

REBUÁ, Amarilis de. A Brasilidade de Carlos Gomes. Revista da Academia Nacional de Música, Vol. XV. Rio de Janeiro, 2004, p.47-56. VASCO, Mariz. História da Música no Brasil. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2000. P. 70-76. STANISLAVSKI, Constantin; RUMYANTSEU, Pavel. Stanislavski on Opera. New York: Routledge, 1998. 1883 Processos de Aprendizagem Musical dos Produtores de Música Eletrônica de Pista Cristina Grossi Universidade de Brasilia (UnB) c.grossi@terra.com.br Eliza Rebeca…

Pinakotheke, 2006. ◗ SPOLIN, V. Jogos teatrais na sala de aula. São Paulo, Perspectiva, 2007. ◗ ______. Improvisação Para o Teatro, Tradução de Ingrid Dormien Koudela et Eduardo José de Almeida Amos, Coleção Estudos n. 62, Editora Perspectiva, 2003. ◗ STANISLAVSKI, C. A preparação do ator. 14. ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1998. ◗ WEWERTH, M. Diálogo sobre a Encenação – Um manual de direção teatral. São Paulo: Hucitec, 1997. 199 Anotações

um adversário superior pode ser mais gratificante do que ganhar por conta da sorte (Alea). Outros jogos requerem mais do que a participação do jogador. Exigem um tipo de desprendimento, entrega, fé cênica como diria o dramaturgo russo Constantin Stanislavski. Aqui reina a improvisação e o mimetismo (Mimicry). “A regra desse jogo é única: consiste no ato de fascínio do ator (jogador) sobre o espectador, evitando um erro que possa quebrar a imersão” (Caillois, 1990: 23). Cria-se, desta…

inspirada no poeta italiano Marinetti. (GRANJA, 1981). 90 “Resolução do Conselho dos Três, 10/04/1923”. Tradução de Marcelle Pithon. In: Articles, Journaux, Projets, Paris,Union Générale d’Éditions, 1972. 91 Vertov refere-se a Constantin Stanislavski (1863-1938): ator, diretor e escritor russo, sistematizou um método próprio da arte de representar que, hoje, é mundialmente conhecido. Entre seus conceitos principais está a Memória Emotiva: o ator usa suas experiências pessoais…

A fala e a gestualidade perdeu qualquer afetação e os cenários foram despojados de efeitos decorativos. O naturalismo foi a marca estilística dos espetáculos de Meininger, que percorreram toda Europa e influciaram, já no início do século XX, Stanislavski, em Moscou, e Antoine, em Paris. Além dos problemas sociais as relações políticas entre proletários e burgueses também foram debatidas nas “peças de teses”. 147 A Música Barroca, Clássica e Romântica Júlio da Costa Feliz A…

dramas e podiam ser temas de grandes obras. Depois de escrever A gaivota e obter grande sucesso com a encenação apresentada no Teatro de Arte de Moscou, em 1898, Tchékhov passou a escrever suas peças especialmente para o grupo teatral dirigido por Stanislavski – ator, diretor e fundador de um método de atuação que influenciou vários dramaturgos. Foi no suntuoso palco russo que estrearam as peças Tio Vânia, em 1899, e O jardim das cerejeiras, em 1904, pouco antes da morte do autor. Ao…

A verdade, em certa medida, sempre emite um julgamento. Mas o julgamento da verdade não se assemelha ao julgamento costumeiro. Uma negação pura não poderia gerar a imagem, sempre há um momento positivo (amor-admiração). Block falando da sátira. Stanislavski falando da beleza do jogorepresentação que o ator realiza de uma imagem negativa. E inaceitável uma separação mecânica: a fealdade e a personagem negativa, a beleza e o ator que a representa. O universalismo do mundo do riso em Gogol.…

dedicavam ao roubo, e as moças se prostituíam. Alguns cometeram suicídio. Ainda segundo Jesus Hernández, morreram 2.000 crianças, dum total de 5.000. Em 1947, por ocasião do décimo aniversário da sua chegada à URSS, uma cerimónia reuniu no Teatro Stanislavski, em Moscou, 2.000 jovens espanhóis; desses, 534 regressaram à Espanha em setembro de 1956. Feitas as contas, apenas 1.500 voltaram a casa. Outros espanhóis conheceram “a vida e a morte na URSS”. Foram os marinheiros e aviadores…

de otro modo que su expresión a través del habla. El pensamiento no se puede expresar directamente en la palabra. 6 Lev Semiónovich Vygotsky vigotsky.org@gmail.com Obras Escogidas Tomo I http://www.taringa.net/perfil/vygotsky (K. S. Stanislavski: tras el texto está el subtexto). Toda expresión tiene una segunda intención. Todo discurso es una alegoría. [¿En qué consiste esta segunda intención? En uno de los relatos de G. Uspienski, un despabilado campesino dice: «Nosotros carecemos de