Stanislavski

Tiuchev em poesia. Especial importância tem tido o realismo de Tolstoi e Dostoievski a finais do século XIX. Em nosso século Chejov, Bunim e Gorki, em novela, Briusov, Ivamov e Block em poesia, Comboiosiov, Zamjatim e Ivamov em teatro e Evreinov, Stanislavski e Tairov nas vanguardas. Durante o governo de Stalim se produziu um sério retrocesso devido à censura existente que finalizou, com sua morte e pouco a pouco foram aparecendo novas vozes dessidentes com o sistema soviético,…

Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1982. SANTAELLA, Lucia. Comunicação e Pesquisa. São Paulo: Hacker Editores, 2006. SHAKESPEARE, William. Tragédias: Romeu e Julieta, Hamlet, Macbeth. Belo Horizonte: Villa Rica Ed Reunidas, 1997. STANISLAVSKI, Constantin. A Construção da Personagem. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2005. 15ª edição. VERÍSSIMO, L. Fernando. As Mentiras que os Homens Contam. Rio de Janeiro: Objetiva, 2000. VERÍSSIMO, L. Fernando.…

SCHAFER, R. Murray, O Ouvido pensante. Tradução: Marisa Trench Fonterrada. São Paulo: Ed. UNESP, 1991. SIVADON, Paul; ZOÏLA, Adolfo Fernandes. Corpo e Terapêutica: Uma Psicopatologia do Corpo. Tradução: Regina Steffen. Campinas: Papirus, 1988. STANISLAVSKI, Constantin. A Construção da Personagem. 2ª ed. Tradução: Pontes de Paula Lima. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1976. WEIL, Pierre; TOMPAKOW, Roland. O Corpo Fala. 23a ed. Petrópolis: Vozes, 1986. WILLEMS, Edgar. Educacion…

tinha o direito de rejeitar qualquer roteiro, director ou cineasta que ela não aprovava. O primeiro filme a ser feita nos termos do contrato e da empresa de produção foi Bus Stop, dirigido por Joshua Logan. Logan tinha estudado sob Konstantin Stanislavski, aprovou o método de actuação, e foi favorável à Monroe. Monroe cortou o contacto com o seu treinador drama, Natasha Lytess, substituindo-a com Paula Strasberg, que se tornou uma presença constante durante as filmagens de filmes…

voice quality ; voice training. REFERENCIAS 1 . Perelló J . Canto - dicción (foniatría estética) . Barcelona : Científico-Médica ; 1975 . 2 . Polito R. Como falar corretamente e sem inibições . 18a . ed . São Paulo : Saraiva ; 1998 . 3 . Stanislavski C . A construção do personagem . Rio de Janeiro : Civilização Brasileira ; 1970 . 4 . Bloch P. Você quer fàlar melhor? 5a . ed . Rio de janeiro: Bloch ; 1973 . 5 . Corredera Sánchez T. Defectos en Ia diccíon infantil :…

Rosyane. Ed. Jorge Zahar. Rio de Janeiro, 1987. ROUBINE, Jean-Jacques. A Linguagem da Encenação Teatral. In MICHALSKI, Yan. Ed. Jorge Zahar. Rio de Janeiro, 1998. BONFITTO, Matteo. O Ator-Compositor. Ed. Perspectiva. São Paulo, 2002. STANISLAVSKI, Constantin. A Criação do Papel. In LIMA, Pontes de Paula. Ed. Civilização Brasileira. 2º edição. Rio de Janeiro, 1984. VILLAR, Fernando Pinheiro; CARVALHO, Eliezer Faleiros de (org). História do Teatro Brasiliense. In MORETZSOHN,…

reacções espontâneas que vão definir a existência virtual da persowww.bocc.ubi.pt 15 nagem, por forma a que o actor revele sentimentos semelhantes aos da personagem que representa. O método do Actor’s Studio, que seguia os ensinamentos de Stanislavski, procurava desenvolver no actor qualidades que lhe permitissem comportar-se na história tal como se estivesse na vida real, atenuando, a nosso ver, as barreiras que separam o real do imaginário, e a vida real do filme. “Ao…

isso, contribuía com o andamento do programa científico de investigação. Entre os oponentes de L. S. Vigotski estavam J. Watson, W. James, W. Stern, A. Bergson, G. I. Tchelpanov, G. V. Plerranov; são mencionados I. E. Babel, Iu. N. Tinianov, K. S. Stanislavski, N. U. Burrarin, K. N. Kornilov, entre outros. No entanto, o tema central do bloco são as questões sobre a correlação entre a ideia e a palavra (em que se percebe a influência de A. A. Potiebnia), sobre o significado da palavra (!…

Coimbra: Almedina. . Spolin, V. (2001). Improvisação para o Teatro. São Paulo: Perspectiva. . Spolin, V. (2001). O Jogo Teatral no Livro do Director. São Paulo: Perspectiva. . Sousa, A. B. (1979). Jogos de Expressão Dramática. Lisboa: Futura. . Stanislavski, C. (1997). Manual do Ator. São Paulo: Marins Fontes. . Sucker, C. B. (1999), O Teatro das Décadas de Oitenta e Noventa. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian. . Thalheim, Y.; Nadolny, H. (1996). Máscaras Divertidas. Lisboa:…

mesmo que conversar com o funcionário da mercearia do bairro ou almoçar com os colegas de trabalho. Quando nos sentimos atores no grande cenário do mundo, podemos pôr em prática o método do grande ator e diretor russo Stanislavski, que se baseia na assimilação do personagem representado. Esse mestre da interpretação aconselhava o ator a não imitar os gestos do avarento, mas sim a sentir a avareza dentro de si, porque dessa…