Stanislavski

vésperas de lançar seu "Outubro teatral", no qual também faria uma nova montagem de Mistério bufo, no início de 1921. O movimento de Meyerhold dava prosseguimento à dissidência em relação ao realismo psicológico do Teatro de Arte de Moscou, de Stanislavski, com quem trabalhara nos primeiros anos do século. Durante a década de 1910, Meyerhold desenvolveu um método novo de interpretação e, no início dos anos 1920, lançaria sua proposta de revolução teatral encenando espetáculos Para…

aqui e agora. Alguma dúvida quanto ao caminho que tentei traçar da representação à presentificação? Raquel: A representificação seria algo na linha de Gordon Craig? Seria mais ou menos o que ele pregou? Professor: Seria se fosse possível juntarlhe Stanislávski, fazer uma combinatória dos dois, uma síntese, que tentada na famosa encenação do Hamlet no Teatro de Arte de Moscou, mostrou-se inviável, na teoria e na prática. Mas isso não quer dizer que, na realidade da representação, não…

Silva, 1988, p. 101) Todo grande ator jamais se esquece do seguinte: “Por ser tão importante quanto o seu contato inicial com a obra de um poeta [!] o momento em que vocês se deparam pela primeira vez com um papel deve ser inesquecível”. (Stanislavski, 1989, p. 126) No fim da década passada, Hélio Jaguaribe (1989, p. 75) já chamava a atenção para a pobreza crônica que assola os nordestinos: “Mais uma vez a face 32 nordestina da pobreza brasileira se mostra com clareza:…

suplementar”. (KOWZAN,1997, p.62-63). O dramaturgo quer diz que, a fala do ator pode significar a uma palavra aparentemente neutra, um efeito inesperado à plateia. O significado habita no tom, na dicção: “Um ator da companhia de Stanislavski chegou à fama pelas quarenta formas de dizer as palavras “esta tarde”, e seus ouvintes na maioria dos casos podiam adivinhar o contexto semântico. O que aqui chamamos tom (cujo instrumento é a voz do ator) compreende elementos…

Renato. Corpos em fuga, corpos em arte.São Paulo, 2006 FERNANDES, Ciane. O corpo em movimento: O sistema Laban/Barteniff na formação e pesquisa em artes cênicas. São Paulo,2006 BONFITTO,Matteo. O Ator Compositor: as ações físicas como eixo: de Stanislavski a Barba. São Paulo: Perspectiva, 2002 BURNIER, Luís Otávio.A arte do ator- da técnica á representação.Campinas: Ed.Unicamp, 2002 CANCLINI, Nestor Garcia.Culturas Híbridas.São Paulo: Edusp,2006 Falcão, Inaicyra.Corpo e…

passar por Deus, pela lua e pelos homens”. – Vittorio Storaro “Esse é o problema de estudar só a técnica, pois a técnica nunca vai lher dar ideias, só vai lhe possibilitar concretizá-las. – Edgar Moura 5.1. Ver como um artista vê Constantin Stanislavski Um ator deveria ser observador não apenas no palco, mas também na vida real. Ele deveria se concentrar com todo o seu ser em qualquer coisa que atraia sua atenção. Olhar de forma penetrante “Olhar para um objeto não como qualquer…

fazer, experimentar e sentir teatro de forma prática. Esta configuração, esta “energia”, este “estado de jogo”, comunmente chamada de “presença” ou “Corpo em Cena” é citada com frequência por diversos teóricos sobre o trabalho do ator, tais como Stanislavski e Peter Brook, no teatro, e Laban e Pina Bausch, na dança. As próprias técnicas de Viola Spolin (1963), amplamente utilizadas em sala de aula, destacam esta energia, focalizada pelo “ponto de concentração” e liberada com a…

Tiuchev em poesia. Especial importância tem tido o realismo de Tolstoi e Dostoievski a finais do século XIX. Em nosso século Chejov, Bunim e Gorki, em novela, Briusov, Ivamov e Block em poesia, Comboiosiov, Zamjatim e Ivamov em teatro e Evreinov, Stanislavski e Tairov nas vanguardas. Durante o governo de Stalim se produziu um sério retrocesso devido à censura existente que finalizou, com sua morte e pouco a pouco foram aparecendo novas vozes dessidentes com o sistema soviético,…

pelo artista é muito diferente da que faz o estudioso ou o crítico. Se o resultado de uma análise erudita é o pensamento, o de uma análise artística é o sentimento. A análise do ator é sobretudo a de sentimento, e é executada pelo sentimento. (STANISLAVSKI, 2007, p. 26) A escolha de proceder com a direção de atores junto com a geral fundamentou-se pela viabilidade, planejamento, organização da cena e atuação e aproveitamento do tempo utilizado para ambos. Sendo assim, a direção de…

palavras saltam do poema e atraem a atenção? Será por causa do ritmo? Ou são palavras repetidas? Varias estrofes parecem referir-se às mesmas ideais; sendo assim, essas idéias forma algum tipo de seqüência”? Qualquer coisa dessa natureza, Constantini Stanislavski reflete em sua obra, “Manual do ator” (1997), onde encontramos várias dicas as quais podemos executá-las também em favor do exercício da leitura oral do poema. Assim temos que ter o cuidado com a acentuação, com a entonação e…