teatro épico

Brecht e o teatro épico[editar] Bertolt Brecht aprofunda seus primeiros escritos sobre o teatro épico no prefácio à montagem de Ascensão e Queda da Cidade de Mahagonny (Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny, em alemão). Mahagonny é uma sátira política em forma de ópera, com músicas de Kurt Weill e texto de Bertolt Brecht, cuja estréia ocorreu em Leipzig, em 9 de março de 1930, e depois em Berlim, em dezembro de 1931. No prefácio a esta ópera, Brecht monta um quadro comparativo sobre as diferenças entre o teatro dramático e o teatro épico, destacando que eles não são antagônicos. Isso pode ser comprovado em algumas de suas peças posteriores, nas quais o dramático predomina, como em Os Fuzis da Senhora Carrar. Ao longo do seu exílio, no período nazi-fascista da Alemanha e na II Guerra Mundial, ele aprofunda suas teses sobre o teatro épico, que, segundo Brecht, teria em Charles Chaplin um modelo de interpretação épica, com sua personagem Carlitos. O próprio Brecht afirma que sempre existiu teatro épico, seja na intervenção do coro no teatro da Grécia Clássica, seja na Ópera Chinesa, e até mesmo no Dadaísmo, conforme tese bastante desenvolvida por Anatol Rosenfeld em seu Teatro Épico2 . O teatro épico consiste em uma forma de composição teatral que polemiza com as unidades de ação, espaço e tempo e com as teorias de linearidade e uniformidade do drama, fundamentadas em determinada compreensão da Poética de Aristóteles elaborada na França renascentista. A catarse perde seu

Teatro épico O teatro épico é produto do forte desenvolvimento teatral na Rússia, após a Revolução Russa de 1917, e na Alemanha, durante o período da República de Weimar, tendo como seus principais iniciadores o diretor russo Meyerhold e o diretor teatral alemão Erwin Piscator. Nesse tempo, as cenas épicas alemãs recebiam o nome de cena Piscator, dado o extensivo uso de cartazes e projeções de filmes nas peças dirigidas por Piscator. No entanto, o grande propagandista do teatro épico…

Teatro épico A ruptura dramatúrgica da ilusão teatral, a peça dentro da peça, a inserção do discurso direto ao público, o pronunciamento de sentenças críticas ou didáticas e canções sobre temas da época – todos são expedientes que o teatro conheceu e usou por milhares de anos, desde a parabasis da velha comédia de ática à canção de Salomão em A Ópera dos Três Vinténs (BERTHOLD, 2008). Para a tradição, o objetivo da representação, da reprodução social no palco, é acumular, no público,…

O teatro épico pretende representar o mundo e o homem em constante evolução, de acordo com as relações sociais. Esta perspectiva marxista obriga a uma nova atitude face às peças antigas, a uma nova concepção de utilização do texto, da música, dos adereços e do novo tipo de jogo que se designou por “distanciação”. A oposição entre teatro “tradicional”, “clássico” ou “aristotélico” e o “moderno”, “épico” ou “brechtiano” dá-se, não quanto aos meios utilizados que o próprio Brecht reconhece…

Difícil é a compreensão das diferenças entre esses dois “tipos” de teatro. Alguns até os tratam como opostos, antagônicos. Mas o próprio Bertold Brecht, um dos maiores nomes do teatro épico, já fez comparações entre esses os dois “tipos”, sempre destacando que não são opostos. Sem dúvidas, uma das principais características que os difere, é o distanciamento que o épico propõe, tanto do ator com o personagem quanto do personagem com o público. O quê contradiz o teatro dramático, onde a…

Teatro Político de Piscator As conduções sociais e políticas ocorridas em seu tempo farão com que o século XX se configure para a história do teatro mundial como um retábulo temporal por excelência daquilo que se firmará como as grandes revoluções do palco contemporâneo tanto quanto seu contexto técnico como estético dentro do mundo ocidental. Na cena alemã, Erwin Piscator (1893 – 1966) se destaca como um dos maiores provocadores da chamada reforma teatral. Piscator, que também…

RESUMO: ROSENFELD, Anatol. Gêneros e traços estilísticos; Os gêneros épico e lírico e seus traços estilísticos fundamentais. In: ______. O teatro épico. São Paulo: DESA, 1965 (Coleção Buriti). p. 3-14. 1. GÊNEROS E TRAÇOS ESTILÍSTICOS 1.1 Observações gerais O texto inicia-se abordando o livro da República de Platão que contém a classificação de obras literárias segundo gêneros. No 3.º livro, Sócrates explica que há três tipos de obras poéticas. O primeiro é inteiramente imitação,…

Aristotélica e Teatro Épico Em relação a este tema, é bastante conhecida por nós, a tabela comparativa entre drama (chamado também de “teatro aristotélico”) e o teatro épico elaborado por Brecht, na qual vão sintetizadas as principais alterações imprimidas à forma do drama para se chegar à épica. Essa dissertação tem como objetivo, relacionar o que chamamos de dramaturgia Não Aristotélica e o Teatro Épico. O que se destaca no teatro aristotélico é a catarse, a empatia, a busca de uma…

Algumas considerações sobre o teatro épico de Brecht Márcia Regina Rodrigues SciELO Books / SciELO Livros / SciELO Libros RODRIGUES, MR. Traços épico-brechtianos na dramaturgia portuguesa: o render dos heróis, de Cardoso Pires, e Felizmente há luar!,de Sttau Monteiro [online]. São Paulo: Editora UNESP; São Paulo: Cultura Acadêmica, 2010. 147 p. ISBN 978-85-7983-114-0. Available from SciELO Books . All the contents of this work, except where otherwise noted, is licensed under a…

BERTOLT BRECHT E 0 TEATRO EPICO Marli Terezinha Furtado Qua ndo nasceu , no dia 10 de fevereiro de 1898 em Augsburg, centro da Baviera, ele ficou sendo Eugen Friederich Bertold Brecht. No d ia 14 de ag osto de 1956, quando rnorreu, ele era Bertolt Brech t, ou Bert Brecht, ou simples mente B.B.. Nesse espaco de 58 anos, nao houve apenas mudancas biol6gicas caracteristicas das fases da vida de um homem, somadas a rnudanca o u ab reviac ao de um nome. Houve muito mai s que isso. Houve…