Narrativa De Ficção Cientifica

. 2 FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA .............................................................................. 1. Semiologia: Conceitos e Correntes ...................................................................... 2. Estrutura de Narrativa ........................................................................................... 3. Estrutura de Filmes ............................................................................................... 4. Estruturalismo…

UNIVERSIDADE DO GRANDE RIO José Rômulo de Assis Brito OS SEXTÕES X YAKA: HISTÓRIA E FICÇÃO HISTÓRICA Duque de Caxias Dezembro/2008 José Rômulo de Assis Brito OS SEXTÕES X YAKA: HISTÓRIA E FICÇÃO HISTÓRICA Monografia apresentada à disciplina Projeto de Graduação do Curso de Letras da Universidade do Grande Rio como requisito para obtenção do grau de Graduação em Letras. Orientador: Prof. Dr. Idemburgo Pereira Frazão Felix

emoção.O enredo e a base da narrativa. É também um relato dos fatos vividos pelos personagens. O enredo é um conjunto de fatos ligados. O enredo pode ser organizado de varias formas como : Situação inicial – onde os personagens são apresentados Quebra da situação inicial – um acontecimento que modifica a situação apresentada Conflito – uma situação a ser resolvida, que quebra a estabilidade dos personagens e acontecimentos. Clímax – ponto de maior tensão na narrativa Desfecho –…

conformação; outros, no entanto, já estão bem estabelecidos, dentre os quais: e-mail, salas de bate-papo, fóruns, chats, blogues, textos acadêmicos, etc. Os diários de escrita íntima constituem tipo de texto do domínio confessional. Apresentam narrativas pessoais com características específicas do gênero. Por volta dos anos 80, surgiram as agendas de adolescentes, preenchidas dia a dia, como um diário, mas com o acréscimo de elementos semióticos, como fotos, papéis de bala, recortes de…

No prefácio da segunda edição de O Capital, que escreve em 1873, Marx decreta a sentença de morte da economia científica burguesa. Para ele, àquelas alturas, com a burguesia tendo conquistado o poder político na Inglaterra e na França e tendo já sido revelada a natureza da luta de classes que moveria aquele quadrante da história humana, não se tratava mais de saber se este ou aquele teorema era ou não verdadeiro, mas se, para o capital, ele era útil ou prejudicial, cômodo ou incômodo. Na…

Carioca. Sua narrativa é intensa em sua descrição da realidade diária da Polícia Militar do Estado do Rio de Janeiro – PMERJ, totalmente pautada em situações que, segundo o autor, baseiam-se em relatos de fatos reais, que lhe foram feitos por policiais militares. O personagem central da trama é um Capitão PM do Batalhão de Operações Especiais (BOPE), tropa de elite da polícia militar carioca, considerada internacionalmente como a melhor força de combate urbano do mundo. A narrativa é…

telinha. A ficção e a não-ficção A ficção apresenta características importantes para ser assim considerada, tais como a representação de fatos não-reais, a verossimilhança e os elementos da imaginação. Os elementos verossímeis são aqueles que aparentam ser coerente o suficiente para serem verdadeiros. Já a não-ficção apresenta fatos reais com elementos verídicos. Uma definição para a criação de algo ficcional é a base em uma realidade pré-existente que serve de modelo para uma…

AULAS DE PSICOLOGIA E CINEMA INTRODUÇÃO A experiência cinematográfica: 1. Paradoxo da Percepção 2. Paradoxo da Ficção 3- Paradoxo do Acto de Recepção / Paradoxo da Experiência 1. Paradoxo da Percepção Gombrich e o ponto ideal de percepção / distância ideal de percepção (experiência perante um quadro) Dimensão simbólica (imagem) e dimensão material (pictura) – dupla dimensão – deixar de ver os traços para passar a ver aquilo que eles representam Duas operações: 1 acto perceptivo e

fases da prosa de ficção de Machado de Assis de acordo com aulas ministradas a partir da leitura teórico-crítica apresentada em “generalidades” (In: SCHWARZ, Roberto. Ao vencedor as batatas. São Paulo: Duas cidades; editora 34, 2000) e “Acumulação Literária e Nação Periférica” (In: SCHWARZ, Roberto. Um mestre na periferia do capitalismo. São Paulo: Duas cidades; Editora 34, 2000). Justificar a apresentação dos tópicos levantados em sala exemplificando com partes ou elementos da narrativa…

saga dos vampiros. A diferença básica é: a autora de Crepúsculo criou personalidade para personagens fantasiosos. A escritora de "50 Tons", mesmo querendo criar um personagem "real", fez um homem que não existe. O livro é de ficção, mas teria que ser de ficção científica para que Grey conseguisse fazer o tanto de sexo que faz com Ana. Ele teria que ser um robô! E eu não tenho nada contra Ana ser virgem aos 21 anos (como afirmaram nos comentários). Muito pelo contrário. O problema é…