Imagem Jacques Aumont

A IMAGEM ENQUANTO FONTE DE PESQUISA: A Fotografia Publicitária Patrícia Lessa dos Santos1 Universidade Estadual de Maringá RESUMO: A fotografia inserida num campo maior que é o da imagem nos permite utilizá-la e tematizá-la como fonte de pesquisa, tendo na semiótica um campo apropriado para esta análise. O presente artigo propõe-se a analisar a importância que a fotografia publicitária assume na contemporaneidade, tanto por seu caráter informativo quanto formativo. Descritores:…

A Imagem Jacques Aumont. 16° Edição 4. A parte da Imagem A imagem só existe para ser vista, por um espectador historicamente definido, e até as imagens automáticas, as das câmaras de vigilância, por exemplo, são produzidas de maneira deliberada, calculada, para certos efeitos sociais. Pode-se pois perguntar a priori se, em tudo isso, a imagem tem alguma parte que lhe seja própria: será tudo, na imagem, produzido, pensado e recebido como momento de um ato – social,…

As imagens e sons atordoantes de Réquiem para um Sonho Marilia Schramm Regio1 Resumo O presente trabalho aborda uma análise de Réquiem para um sonho (Réquiem for a dream, 2000), filme do diretor norte-americano Darren Aronofsky. O objetivo foi examinar através da análise fílmica, a representação da linguagem cinematográfica da produção. Considerando que a estética construída no filme é composta por elementos não usuais, iremos observar a constante sensação de angústia gerada pelas…

capítulo cinema e narração relata a história da inclusão da narrativa nos filmes, neste contexto "Ir ao cinema é ir ver um filme que conta uma história. A afirmação parece uma tolice, tanto cinema quanto narração são aparentemente cosubstâncias". (AUMONT, 1994). No início de sua existência o cinema era chamado de cinema experimental, no qual eram filmes contendo simples espaços de tempos gravados à título de curiosidade ou até mesmo como pequenas formas de entretenimento. O cinema…

mesmo que resulte numa imagem fixa. Chegamos então a três possibilidades de representação do tempo na fotografia: a) um “tempo inscrito” na imagem sob a forma de um borrão, uma tradução espacial contínua deixada pela exposição de um objeto ao longo de uma duração de tempo; b) um “tempo denegado”, a percepção do tempo denunciada pelo modo forçoso como o movimento é paralisado no instantâneo; c) um “tempo decomposto”, o fracionamento de suas etapas num conjunto de imagens distintas que…

atualidade, um lugar de expressão no documentário; esse por sua vez, renovou-se através de diferentes formatos e escrituras, alcançando uma importante presença nas salas de cinema. Partindo do pressuposto de que “todo filme é um filme de ficção” (AUMONT, 1999, p.70), ou seja, o cinema tem o poder de transformar objetos, pessoas e narrativa em ausentes no tempo e no espaço, é possível pensar que todo filme de “ficção” ou “documental” representa o irreal no sentido de que aquilo que vemos…

Análise do Livro: A Imagem - Aumont, Jacques. 1 A Parte do Olho O Autor inicia o capítulo mostrando algumas leis que mostram o quanto as imagens são importantes para a nossa sociedade. “A Percepção visual é, de todos os modos de relação entre o homem e o mundo que o cerca, um dos mais bem conhecidos.” - Os desempenhos do olho. Podemos dizer que os olhos são um dos instrumentos da visão e que é um processo que emprega vários órgãos especializados. A visão resulta de 3 operações distintas (e

o cinema faz-nos vislumbrar, por um lado, os mil condicionamentos que determinam nossa existência, e por outro assegura-nos um grande e insuspeitado espaço de liberdade (BENJAMIN, 1994a, p.189). Assim, diante da pergunta de qual a capacidade da imagem de dar a conhecer alguma coisa, observamos que o cinema permite que se perceba o que se passa entre a mão e o objeto tocado, que se veja o que ocorre no momento em que um homem caminha. Ou seja, ele possibilita uma maior apreensão da…

há nas imagens do cinema. O filme nunca se limita ao que mostra, por característica própria do dispositivo. Foi pensando nesse prolongamento que André Bazin recorreu ao termo máscara (cache, de cacher, esconder), para sugerir que a tela mostra apenas parte da realidade. É pelo jogo entre campo – aquilo que vemos e ouvimos, porção enquadrada do espaço fílmico – e extracampo – tudo aquilo que faz parte desse espaço, mas que não se ouve nem se vê – que o espectador se relaciona com as…

de Vitória da Conquista. ***Professor da UESB, campus Vitória da Conquista, vinculado ao Departamento de Estudos Linguísticos e Literários – DELL e coordenador do Laboratório de Estudos do Discurso e do Corpo – Labedisco. REFERÊNCIAS AUMONT, Jacques & MARIE, Michel. Dicionário teórico e critico de cinema. Trad. Eloísa Araújo Ribeiro. 2ª Ed. Campinas, SP: Papirus, 2006. FOUCAULT, Michel. A arqueologia do saber. Trad. Luiz Felipe Baeta Neves. 6ª ed. Rio de Janeiro: Forense Universitária,