Grotowski

número 4 publicada em 2002). Na referida revista a pesquisadora Heloise Baurich Vidor, da Universidade do Estado de Santa Catarina, escreve em seu artigo A Emoção e o Ator: Stanislavski, Brecht, Grotowski interessantes reflexões como o primeiro ponto comum entre Stanislavski, Brecht e Grotowski: a ideia do ator como duplo. Brecht, apesar de querer um determinado tipo de interpretação, para a qual criou o distanciamento, não centrou seu trabalho na problemática do ator propriamente, mas

italiana. Para ele não é necessário rejeitar a arquitetura italiana basta trabalhar a seu favor. Jerzy Grotowski, para este a relação publico-ator é fundamental, nega a presença de qualquer maquinário ilusionista, e não descarta um lugar fixo. Em 1961 com a apresentação da peça “Antepassados” temos então a roptura dos espaços palco-plateia, tornando-se um espaço único. Vale ressaltar que Grotowski também realizou experiências no sentido oposto.

desse principio, foi criado por ele o método das Ações Físicas, que posteriormente foi desenvolvido e aprofundado pelas pesquisas de Grotowski, para aproximar o ator da verdade cênica e maior semelhança com a realidade. Gestos e Atividades são, por exemplo, formas de se comunicar corporalmente que muitas vezes são confundidas com ações físicas. Por exemplo: Grotowski explica que muitas vezes há o equívoco de um diretor colocar o ator em cena lavando pratos, achando que isso seria uma…

baseado em Mary Shelley, Antígona (1967), adaptado de Brecht, e Paradise Now(1968). Em 1970, o grupo encerra sua carreira, mas seus líderes continuam apresentando espetáculos em todo o mundo. 1962 – Fundação do Teatro Laboratório de Jerzy Grotowski,que, em1965, passa a ser, oficialmente, o Instituto de Pesquisa para a Interpretação do Ator, em Wróclaw, Polônia. Suas pesquisas enxergam o ator como foco criativo e derivam para o teatro pobre, no qual o que interessa é uma nova…

personagem é fictício e que a encenação não é uma imitação do real; A cena demonstra seus aspectos “enganadores” para discutir o significado de seu tema. Brecht trabalha com textos de Sófocles e Shakespeare, muitas vezes decompondo seu sentido original. Grotowski (1933 – 1999), discípulo de Stanislavski, explora também o método das ações físicas e a partir dele cria seu próprio, que desconstrói o corpo do ator e pesquisa por sua essência, para garantir o êxtase que apenas o teatro pode…

trabalhou durante horas e horas será ou não eficaz? No início, quando eu comecei a trabalhar com os atores, eu não sabia muita coisa. Quando eu tinha problemas, começava a andar pela sala, parava em um canto onde existia um espectador invisível: Grotowski, com quem eu tinha trabalhado três anos. Eu lhe perguntava: ‘Como eu vou resolver isto?’. Ele me dava respostas. Mas eu pensava que se eu fizesse o que ele me dizia, todos me tomariam como um Eugenio Barba é encenador, diretor do Odin Teatret.

por excessos, pela sensualidade e pela violência que aparece nas duas obras pode ser relacionada, também, com um determinado discurso teatral que ganhou muita força na segunda metade do século XX. Antonin Artaud, Jerzy Grotowski, o Living Theatre e mesmo Constantin Stanislavski (morto no final dos anos 1930) pensam um teatro que resgata uma certa força perdida pela civilização, um homem que renasce através do teatro com todas as possibilidades que a…

longo de sua vida. O SISTEMA DAS AÇÕES FÍSICAS DE STANISLAVSKI SEGUNDO GROTOWSKI As ações físicas talvez sejam o principal legado de Stanislavski, muito discutidas até os dias de hoje. JerzyGrotowski em seu artigo Sobre o método das ações físicas afirma que "para Stanislavski a emoção é independente da vontade". Grotowski explica "Quero amar uma pessoa mas não posso amá-la". Assim o que depende de nossa vontade para Grotowski "são apenas as pequenas ações, pequenas nos elementos de…

pequenas unidades rítmicas, como pulsações, batidas ou unidades de jogo.” TEXTO III: VISUALIDADES CÊNICAS DO TEATRO DE JERZY GROTOWSKI* - NUNES, Alexandre Silva; NORONHA, Nayara Marques “o ator não deve ver sua atividade no palco como profissão, mas se libertar do círculo vicioso ensaios espetáculos, que apaga suas aspirações criativas. Dentro dessa perspectiva, Grotowski criou o Teatro laboratório, que veio a constituir-se como um lugar para se adquirir, conservar e aperfeiçoar os…

Segundo Grotowski, o fundamental no teatro é o trabalho com a platéia, não os cenários e os figurinos, iluminação, etc. Estas são apenas armadilhas, se elas podem ajudar a experiência teatral são desnecessárias ao significado central que o teatro pode gerar. O pobre em seu teatro significa eliminar tudo que é desnecessário, deixando um ator ou atriz vunerável e sem qualquer artifício. Na Polônia, seus espetáculos eram representados num espaço pequeno, com as paredes pintadas de preto,…