O campo e extracampo no cinema de terror

O Campo e Extracampo no Cinema De Terror A Linguagem do Cinema A linguagem é o meio pelo qual os homens se comunicam e a partir daí compartilham suas ideias e sentimentos, independentemente da fala, da escrita ou de outros signos convencionais, todos esses tipos de linguagem acabam sendo uma forma utilizada pelo homem para se expressar. Entretanto no nosso cotidiano utilizamos dois tipos de linguagem: a verbal e a não verbal. A linguagem não verbal é caracterizada pela a ausência de palavras e vocabulários, um grande exemplo de linguagem não verbal são as placas de trânsito, as figuras, gestos, objetos, cores entre outros signos visuais. Esses tipos de signos são bastante utilizados pelo homem para passar algum tipo de informação ou simbolizar algo de forma rápida utilizando aspectos visuais e as percepções do homem. O semáforo é um exemplo, utilizado para organização do trânsito (nos transmite a ideia de atenção, de acordo com a cor apresentada no semáforo) podemos saber se é permitido seguir em frente (verde), se é para ter atenção (amarelo) ou se é proibido seguir em frente (vermelho). Já a linguagem verbal é aquela da qual se faz necessária a fala e a escrita, como os diálogos, informações no rádio, televisão ou imprensa, entre outros, mas sem esquecer que recursos de comunicação como imagens, desenhos, símbolos, músicas, gestos, tom de voz, fazem parte da linguagem não verbal. No cinema com a linguagem audiovisual, e ênfase na cultura dos…

Texto de Nuno Manna Nunes Côrtes Ribeiro O campo, o extracampo e o espectador de A Noite Anais - 14º Encontro Socine. www.socine.org.br/.../nuno-cortes-ribeiro-campo-extra. Uma das principais características do cinema moderno é a maneira como ele convoca o espectador. Temos na obra de Michelangelo Antonioni, um de seus grandes mestres, exemplos de filmes sobre os quais podemos evidenciar o papel do espectador na participação ativa de construção de sentidos. “A Noite” (La Notte,…

O extracampo na TV: rachaduras no mundo televiso O extracampo no cinema é considerado em algumas formulações elemento decisivo tanto para uma economia de imagens como para um espectador que não teria lugar na TV. Ele é considerado uma linguagem indireta, que envolve uma contemplação, ou seja, uma demora. A Tv não suportaria essas imagens, pois não teria como criar interação com aqueles assistem. TV e extracampo, então apresenta-se como um espaço de tensão conceitual. Os obstáculos…

Notícias de uma guerra: apontamentos1. Henrique Finco2 Programa de Pós-Graduação em Literatura da UFSC 1. Pequena introdução Aqui estão alguns apontamentos sobre um dos filmes mais importantes do cinema brasileiro contemporâneo, o Notícias de uma guerra particular, de João Moreira Salles e Katia Lund, de 1999. Após uma breve resenha, será esboçada uma discussão sobre a relação entre campo e extracampo em filmes documentários e filmes de ficção - e sua diegese. Em seguida, serão…

vários fatores, dentre eles: - Exploração de diversas máquinas (amplificadores de áudio, câmeras de cinema, etc.); - Repertório do produtor de linguagem. Essa linguagem cinematográfica vai refletir o universo cultural do produtor de linguagem, pois será o resultado de suas experiências vividas, transmitidas criativamente para a câmera. A dança, música, teatro e pintura unem seus elementos para criar uma linguagem própria do cinema. Quando falamos em comunicação devemos levar em conta…

Notícias de uma guerra: apontamentos1. Henrique Finco2 Programa de Pós-Graduação em Literatura da UFSC 1. Pequena introdução Aqui estão alguns apontamentos sobre um dos filmes mais importantes do cinema brasileiro contemporâneo, o N otícias de uma guerra particular, de João Moreira Salles e Katia Lund, de 1999. Após uma breve resenha, será esboçada uma discussão sobre a relação entre c ampo e extracampo em filmes documentários e filmes de ficção - e sua diegese. Em seguida,…

O CINEMA DE PEDRO COSTA O CINEMA DE PEDRO COSTA O CINEMA DE PEDRO COSTA Centro cultural banco do brasil - setembro de 2010 01 A 12, são Paulo 11 A 23, Rio de Janeiro 14 A 26, Brasília Índice apresentação |Para que tudo seja diferente| Daniel Ribeiro Duarte 11 Ensaios |Um: resgate do mistério| Cléber Eduardo 43 |A vida interior de um filme| Adrian Martin 49 |Do sangue à lava| Eduardo Prado Coelho 59 |Ossos| Luis Miguel Oliveira …

UFMG – FAFICH Comunicação social – Publicidade Disciplina: Novas estéticas da imagem Alunos: Camila Santos e Johnatan Ferreira Trabalho final Entre o campo e o antecampo Apesar das divergências entre os filmes a serem discutidos (Pacific, de Marcelo Pedroso; Domésticas, de Gabriel Mascaro e Bicicletas de Nhanderú, produzido pelo projeto vídeo nas aldeias), optamos por realizar aproximações na medida em que os filmes não renunciam a um desvendar da história do outro, mas…

trajeto desde o exame de proficiência, te procuro secretamente toda vez que abro uma janela. Aos meus irmãos que me apóiam nas desmesuras. Ao amigo Wolney Mamede, irresistível amigo, dos computadores à cachaça, das sessões de cinema à conversa na cozinha, tudo parece ficar pequeno na sua presença. À Maria de Lourdes Barbosa, querida Lourdinha, sabor de flor a me acompanhar nas gotas de florais, doce presença, imensa planície que me cura. À Sônia Miralda, amiga e revisora, pelos…

anti-herói, anti-imperialista, semi-hospitalar, contra-ataque, mini-hospitalar, micro-onibus. Exercícios 5-Qual é a forma correta? ( ) autoipnose ou ( ) auto-hipnose ( ) autoobservação ou ( ) auto-observação ( ) autoanálise ou ( ) auto-análise ( ) autorretrato ou ( ) auto-retrato ( ) autossustentável ou ( ) auto-sustentável ( ) automedicação ou ( ) auto-medicação ( ) contraalmirante ou ( ) contra-almirante ( ) contraindicação ou ( ) contra-indicação ( ) contrassenso ou ( ) contra-senso…