Aumont

Ficha no. 01 Referência Bibliográfica Completa: ALMEIDA, Claudio Aguiar. O Cinema como “Agitador de Almas”: Argila, uma Cena do Estado Novo. 1. ed. São Paulo: Annablume,1999. (1) AUMONT, Jacques e MARINE Michel. Dicionário Teórico e Crítico de Cinema. Tradução de Eloisa Araújo Ribeiro. São Paulo: Papirus, 2003. (2) AUMONT, Jacques. Moderno? Por que o Cinema se Tornou a Mais Singular das Artes. Tradução de Eloisa Araújo Ribeiro. São Paulo: Papirus, 2008 (3) BASTISTA, Mauro e…

isso em imagens. Sobre enquadramento, Aumont (2002) remete às composições visuais oriundas da pintura e posteriormente da fotografia: “A palavra enquadramento e o verbo enquadrar aparecem com o cinema para designar o processo mental e material já em atividade portanto na imagem pictórica e fotográfica, pelo qual se chega a uma imagem que contém determinado campo visto sob determinado ângulo e com determinados limites exatos.” (Aumont, 2002: 153). Aumont (2002) ainda explica a relação…

Faculdade Maurício de Nassau Comunicação Social – Publicidade e Propaganda Mayara Fernandes da Silva Prof. Wilson Garcia Teoria da Imagem: análise do 1º cap do Livro “A IMAGEM“ de Jacques Aumont Recife 2013 A Parte do Olho A percepção da visão é um dos modos de relação do homem com o mundo que o cerca.Existem muitas pesquisas e experiemntos de teorias desde a época antiága a cerca da teoria da imagem. É no século XIX que a teoria da percepção visual é de fato aplicada e…

criação. O objetivo do cinematógrafo é "deixar o real dizer a verdade" (AUMONT 1942 p. 49). "Uma escrita com imagens em movimento e som"(BRESSON, 1975, p. 12) a lógica do cinematógrafo foge daquela do cinema que tenta causar sua expressão de forma imediata, mas pelo contrário procura aquela "mediata: cujos meios não se deixem ser esquecidos e não definitiva (mas constantemente deslocada, recolocada, contradita" (AUMONT, 1942 p. 50). No que se refere ao caráter minimalista do cinema…

outros elementos visuais em simultaneidade. Após contemplar a síntese é possível explorá-la aos poucos; só então emerge novamente a totalidade da imagem”. Para Aumont (1995, p.131), a “imagem é universal, mas sempre particularizada”. Imagens visuais estão presentes em todos os lugares e fazem parte do cotidiano em qualquer sociedade. Aumont estabelece três principais modos para se discutir a função das imagens: a) O modo simbólico. Inicialmente as imagens serviram de símbolos, para ser…

bilionárias. Chegamos ao ponto em que a imagem tem o poder de informar o “Eu”. O vestuário que usamos tem personalidade e logomarca; o alimento que ingerimos, tem rótulo e marca d’água. Aumont, em livro intitulado “A Imagem”, observou o fato de que o espectador constrói a imagem, mas a imagem também constrói o espectador (Aumont, 1995, p. 81). Este é o poder imperativo da imagem sobre o homem. Isso se reflete, segundo Gilles Lipovetsky, no culto à sedução e no surgimento de uma cultura…

(PEDROSA, 2004). Jacques Aumont (2008) traz o conceito básico de cor partindo do mesmo princípio de Pedrosa (2004), afirmando que: [...] assim como o sentimento de luminosidade provém das reações à luminância dos objetos, o sentimento de cor provém de suas reações ao comprimento de onda das luzes emitidas ou refletidas por esses objetos: contrariamente à nossa impressão espontânea, a cor - bem como a luminosidade - não está “nos objetos”, mas “em nossa percepção”. (AUMONT, 2008,…

Pietà, de Giovanni Bellini, e a fotografia Pietá withCoutney Love, de David Lachapelle. Á guisa de um referencial teórico que contemple uma análise discursiva da imagem em seus diversos aspectos, também utilizaremos como referencial os estudos de Aumont (2011), de Mendes (2010), de Baudrillard (1991), de Guimarães (2003) e a teoria crítica do pós-modernismo. Esta análise abordará alguns aspectos fundamentais na compreensão do discurso imagético, segundo os referenciais supracitados e…

Pietà, de Giovanni Bellini, e a fotografia Pietá withCoutney Love, de David Lachapelle. Á guisa de um referencial teórico que contemple uma análise discursiva da imagem em seus diversos aspectos, também utilizaremos como referencial os estudos de Aumont (2011), de Mendes (2010), de Baudrillard (1991), de Guimarães (2003) e a teoria crítica do pós-modernismo. Esta análise abordará alguns aspectos fundamentais na compreensão do discurso imagético, segundo os referenciais supracitados e…

parecido com a vertigem de Thomaz diante das fotografias do parque; na cena final, o personagem some enquanto o parque continua lá, gerando um questionamento sobre a própria aparência de realidade que o cinema muitas vezes busca (AUMONT, 2008, p. 148). Bibliografia AUMONT, Jaques (2008). A estética do filme. São Paulo: Papirus Editora. MENEZES, Paulo (2001). À meia-luz: cinema e sexualidade nos anos 70. São Paulo: Editora 34.