Aumont

apresentar como um neo-classicismo. Muito pelo contrário: ele impossibilitará que se fale de mise en scène como se falava a propósito do cinema de Fritz Lang, Otto Preminger, Joseph Losey ou mesmo Brian De Palma. “Será o fim da mise en scène?”, Jacques Aumont se pergunta ao abordar O Intruso (Claire Denis, 2004) na conclusão de seu livro O cinema e a encenação, de 2006. Para confrontar esses dois momentos, o de uma definição essencialista da mise en scène e o de sua dissolução no…

uma linguagem”.(apud AUMONT,1995, p.173) O que o leva a definir o cinema como uma forma estética(como a literatura), que utiliza a imagem, que é(nela mesma por ela mesma) um meio de expressão cuja seqüência (isto é, a organização lógica e dialética) é uma linguagem, diz Aumont. (1995, p. 173). Jean Mitry, afirma que “a linguagem é um sistema de signos ou de símbolos, que permite designar as coisas dando-lhes um nome, dar significado às idéias, traduzir pensamentos”. (apud AUMONT,1995) A…

materiais e excita o órgão do ouvido,” (AUMONT, 2003, p.275), portanto o som é emitido a partir de um “atrito” entre objetos que conseqüentemente emite ondas sonoras e que são captadas pelos canais auditivos. O ser humano é capaz de perceber o som a partir de noções de direcionalidade seja ele vindo do alto ou baixo, agudo ou grave. E com essa percepção do som é que foram se desenvolvendo artifícios para também inseri-lo nos mecanismos do cinema. Segundo AUMONT (2003) o som no cinema…

e desenvolvimento das narrativas. E seu manejo consistindo na principal fonte da percepção intuitiva “das realidades” pelos espectadores. Jacques Aumont vai além: “O cinema é, em primeiro lugar, mecanicamente, ou melhor, “maquinicamente”, um instrumento para produzir tempo.” (As Teorias dos Cineastas, 2002, p.38). BIBLIOGRAFIA AUMONT, Jacques (2002). A Teoria dos Cieastas. Editora Papirus EISENSTEIN, Sergei (2002). A Forma do Filme. Editora Jorge Zahar MARTIN, Marcel (2009). A

há distorções, porém adota alguns padrões de representações cultural ou do produtor. • Realismo “ é a medida da relação entre a norma representativa em vigor e o sistema de representação efetivamente empregado em determinada imagem” (Jacques Aumont, 2004, p 209) Ônibus 174– O filme Ônibus 174– O noticiário Ônibus 174 – O documentário “invisibilidade”. Os Estilos Realista e a Contexto • O Realismo depende da demanda sócio ideológico. • O Realismo representa…

verificação de seus elementos constitutivos e de sua forma de operação. Neste sentido, partimos do conceito geral de imagem e procuramos investigar a constituição de seus elementos visuais. A reflexão de um teórico geral da imagem como Jacques Aumont inspiraram de maneira decisiva tal movimento de análise, especificamente sua obra A Imagem (1993), mas também O olho interminável: cinema e pintura (2004). No entanto, embora o autor se revele uma base teórica importante para…

atualidade, um lugar de expressão no documentário; esse por sua vez, renovou-se através de diferentes formatos e escrituras, alcançando uma importante presença nas salas de cinema. Partindo do pressuposto de que “todo filme é um filme de ficção” (AUMONT, 1999, p.70), ou seja, o cinema tem o poder de transformar objetos, pessoas e narrativa em ausentes no tempo e no espaço, é possível pensar que todo filme de “ficção” ou “documental” representa o irreal no sentido de que aquilo que vemos…

maior produtora europeia de placas fotográficas, e o marketing já fazia parte de suas práticas. O livro: Dicionário Teórico e Critico do Cinema de Jacques Aumont e Machel Marie (2001, pag. 27) define o cinema como sendo uma criação estética, que liga o valor artístico ao facto de provocar sensações e emoções em seus espectadores. Para Jacques Aumont e Machel Marie e Arnheim, 2001: “São os efeitos audiovisuais que definem o cinema enquanto arte, e são estes que devem ser trabalhados para…

conhecimento antropológico. Como sintetiza Caiuby-Novaes (2008, p.467), imagens favorecem a narrativa e provocam de uma experiência no leitor/espectador, que passa a participar da obra. É para dar conta da especificidade das obras cinematográficas que Aumont, assim como Vanoye e Goliot Lété (1994), apóiam a metodologia da análise fílmica. Segundo estes autores, a análise fílmica autoriza decompor a obra em seus vários elementos constitutivos para então transcendê-la numa reconstrução…

capítulo cinema e narração relata a história da inclusão da narrativa nos filmes, neste contexto "Ir ao cinema é ir ver um filme que conta uma história. A afirmação parece uma tolice, tanto cinema quanto narração são aparentemente cosubstâncias". (AUMONT, 1994). No início de sua existência o cinema era chamado de cinema experimental, no qual eram filmes contendo simples espaços de tempos gravados à título de curiosidade ou até mesmo como pequenas formas de entretenimento. O cinema…